幸虧呂言本身也是這個專業出身，加上融會了影象倒也不至於出錯。隻不過這幾天結健結實把他忙的頭昏腦熱，好象本身不是場記，反而是助理導演似的。

“言仔，把明天的場記單拿來我看看。”歇息間隙，徐克戴著墨鏡靠在椅子上說道。

場記板這類東西不言而喻，在收集發財的後代大師也是見怪不怪。這東西在每個鏡頭開拍時需求打板用的，在板子上記錄攝像機將要拍攝的集數、場數、鏡數。然後被攝像機拍攝。

聽不出嘉獎，也聽不出不滿。

“阿言，比對一下有冇有甚麼出入！”徐克對著身邊的呂言說完後，便喊道：“開麥啦！”

開機拜神以後，《最好拍檔之女皇密令》天然頓時就投入拍攝起來。

做一個場記要不時在導演身邊，及時記錄導演所說的。以是呂言也來不及多想，就倉促將徐克所指的那條劃上橫線後頓時跟了上去。

呂言對這小傢夥也是影象猶新，以是格外喜好去逗他。

簡言之，《最好拍檔》以合用主義、機遇主義、功利主義和吃苦主義人生哲學解構了007電影的豪傑主義、浪漫主義和精英主義，表示出濃烈的香港本土文明特性，並開端顯現出這一期間香港電影顛覆統統權威的後當代主義偏向。這一偏向在厥後王晶和周星馳等人的電影中被不竭強化，成為90年代前後香港電影凸起的文明特性之一。

因為一部影片是豆割成多少場景和數百個鏡頭停止拍攝的，拍攝時不能按鏡頭挨次停止，是以，場記所作的記錄有助於影片各鏡頭之間的銜接，為導演的持續拍攝以及補拍、剪輯、配音、洗印供應精確的數據和質料。場記最首要的任務就是幫手導演公道打算鏡頭，製止穿幫、越軸等失誤呈現。影片完成後，這些記錄還可供製作完成台本之用。