4.《丟失的女生》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3266162

因此，當你坐下來寫作的時分，請記著，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一隻狗”而是“一隻長捲毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一名含苞欲放的年青少女”；不是“一頂帽子”而是“一隻高頂回角帽”；不是“一隻貓”而是“一隻阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式主著***”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。將描畫四忌與契河夫的至理名言合二為一，我們就獲得了一條全數好的作者在描畫時都應當順從的一條法則：要詳細！

抓住奮發點：

讓我們分解一下小說寫作中常碰到的三種奮髮狀況。榜首種是最為首要的，即作者對即將描畫的故事的奮發的感覺；第二種是小說中的人物在發揚某種特殊結果時的體味。如果你能發明那些促進人物奮發的動力，你就達到了奮發的另一個層次。第三種奮發是有關讀者的。如果你和人物的興趣都很高，那麼讀者也將從你的故事中獲得滿足感。

3.《敦煌情緣》http://www.qdmm.com/MMWeb/1397146.aspx

十，忌例表“體裁設定永久都是給本人看的，不要硬加在文章中，讀者冇有愛好去看你的設定，如許做就有如提早把一本書的結jú說出來，令人落空了看書的滋味。”例：魔盜的作者寫魔盜之時冇有任何的設定，在剛始的時分本人看著看著覺得是在寫中世紀時的一個貴曱族故事。終究魔fǎ曱師俄然之間閃現了。才啊！地體味到這是一本玄幻著作。給了本人很多的驚奇，並且作者當時至此後很長都冇有閃現過更多的魔fǎ曱師，使得讀者有愛好再看下去，龍什幺的也是終究才垂垂閃現，一個個地描畫，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我體味到這個囯際約莫是個什幺姿勢的，（龍到現在才閃現了兩次，妖精見都冇有見過）在我的腦際頂用綿長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將阿誰囯際修建了起來，這是他勝利的本地。

六，忌太顫曱抖“拖戲是能夠的，但必必要有技能，不能無窮地拖長。要死力奉告一些有效的東西與伏筆，在一些文曱字上加長文章的長度，但如困技能不敷不要強行。文章太短不可，太長也不可。要是非適中。”