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特性三，更新換代極快，很少有常青樹。

能夠一書成名的作者少之又少，像大神三少，是因為在特定的時候，特定的地點，寫了一本特定的作品，此中的榮幸成分很多，真正憑氣力踏上大神顛峰的，都會有一段酸楚史。

8、每階段，要看到起碼三個分歧要素，一樣是技術，設備，丹藥，奇遇任選，千萬不要一樣的劇情持續產生。（實際類餬口類作品中，配角的才調或者專業就是技術，買衣服買車就是設備，不要覺得我隻是在說玄幻。）每一段都必鬚生長，這些生長的要素不成或缺，不過同一段時候不成以反覆。其啟事就彷彿是你出去吃大餐一樣。吃一次新奇，連著吃就冇有阿誰感受了。

特性一，這是一個進入門檻非常低的行業。

不建議大師寫典範作品的續集，這是個吃力不奉迎的活，因為每個讀者心目中都會有本身的一個胡想，你寫出來的如果和他想的不一樣，那是鐵定捱罵的。

4.《丟失的女生》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3266162

9、每次飛騰以後，配角起碼獲得3件戰利品，一件能夠頓時利用的，一件不能頓時利用，但乾係後續情節的，一件能夠用來送情麵或者賣錢換東西的。儘力就必必要有收成，飛騰過後就必必要有收成。一件頓時利用，是讓讀者真正的實在感遭到。“這儘力，值了！”而一件乾係到前麵的情節，也是為了讓讀者在後續的情節中感遭到配角的儘力帶來的好處。充分表現。“儘力纔有收成！”送情麵或者賣錢換東西，一個是人際乾係，一個是麵前好處，這些都是常日裡大師看重的東西，配角也是人，也必必要有這些東西。

第三，改，把同一類的多本典範作品熟讀，然後連絡起來，按照本身的思路，做出情節上的點竄，這是最傷害的一種體例，因為稍一粗心，便能夠被讀者發明，以是本人並不見建議大師用這類體例。

3.《敦煌情緣》http://www.qdmm.com/MMWeb/1397146.aspx

2.《戈壁農場主》http://www.qdwenxue.com/Book/1518585.aspx