1殘局300字內必須呈現配角。為甚麼要在開首就呈現配角。之前我們就說了情節的首要性。一本小說冇有了情節就甚麼都不是，以是作為情節的履行者，配角必須儘早退場。以是纔會有300字以內必須呈現配角。

現在的收集作者和運動員比較近似，一個是都吃芳華飯，撈一票就走；一個是支出的極度不平衡。

作者在多量量的進入，而在未能獲得充足的支出保持本身的餬口以後，很多人放棄了。每家書站寺人的書都是絕大多數，即便是簽了VIP合約，寺人的書也不在少數，翻一翻VIP書架，能對峙寫完的能夠僅僅是三分之一。

6、全書拉3段大情節，第一個在30萬字前後處理。這類大情節，或許你們印象不是很深。但是我舉個例子或許你們就曉得了。鬥破的“X年之約”就是一個大情節因為在X年之約這個大情節結束之前，期間能夠添補大量的情節。以是將整本書拉出三段大情節。為甚麼要在三十萬前後處理第一個大情節呢？這是為了吸引住讀者，留住讀者的考量，也是大情節需求如此多的時候來生長。實在另有一個啟事，那就是普通來講，文如果還行，三十萬擺佈差未幾就恰好是到了上架的時候。在上架的時候處理掉這個大情節，構成真正的大飛騰有助於進步訂閱

第二，換，頻繁的換馬甲，一本謄寫30萬字，看下成績，如果持續寫，本身是不是有甚麼收益，有的話，當然是持續下去了。如果冇有，頓時完本或TJ，然後另開新坑，換馬甲，換作品。

每一名方纔踏入網文範疇的作者都會有一段蒼茫期，不曉得本身寫的作品是否受歡迎，對本身冇有信心，這是大師的通病。

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能夠一書成名的作者少之又少，像大神三少，是因為在特定的時候，特定的地點，寫了一本特定的作品，此中的榮幸成分很多，真正憑氣力踏上大神顛峰的，都會有一段酸楚史。

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特性二，支出構成是一個極度的金字塔。

想要本身成神，有很多體例，上麵簡樸先容一些經曆。

13、每一章裡邊，不要超越3個場景。實在這個題目很嚴峻，我發明很多群裡的人都有這個題目。一個場景，隨便說幾句，然後“啪”轉移到彆的處所。比如有個我記得是如許的。一開端在練功場。然後“刷”，換到了一個議事廳。跟父親說了幾句。“刷”呈現在了後山。跟人吵架。藉著有人說mm中毒了、“刷”去了mm的房間。如許的文，情節是有的。但是場景的頻繁置換導致了全部文就彷彿是電影電視切換鏡頭一樣，一閃而過。電影電視這麼做還好，因為直觀大師能夠看到是個甚麼環境。而小說不可，是因為小說需求的是代入感，需求在人們的腦海中構成一個畫麵，構成一個場景，如許彆人才氣夠帶入出來。你如許“刷”“刷”“刷”的切換。剛構成的畫麵，還冇來得及去帶入，去感受，一下子又被你本身粉碎掉了。以是一個章節場景變動不能超越3次。