三，讓配角在波折中獲得奇遇，把好事情勝利德。比如寫配角落崖，能夠在山下安排個藏寶洞；比如寫配角被人廢去武功，能夠讓配角的經脈變得更加細弱……

總之，對比是貿易化寫作必不成少的一個要素。武功天下第一，是比出來的；作品的超高人氣，也是一係列的對比吸引來的。想體例締造對比，擴大反差，是一個貿易作者必必要考慮的。

不過，對於才氣更高些的新人來講，筆墨的竄改也是能夠考慮的一個幫助挑選。如果能夠在筆墨上有所竄改的話，我以為分歧範例的作品，應當配以分歧氣勢的筆墨，並且，筆墨的挑選，也要考慮到受眾群的竄改。

扮豬吃老虎，就是讓強大的配角埋冇氣力，埋冇身份，裝成一個淺顯人，乃至裝成一個弱者，來和人打交道，並且在關頭時候發威。這是一種相稱常見，也是深受讀者愛好的YY體例。那麼，如何才氣用好這一YY利器呢？

要寫好扮豬吃虎，最關頭的是哪一點呢？是配角武功夠不敷高，還是配角埋冇得夠不敷深，或者是配角最後發威夠不敷爽？究竟上，這些都不對，扮豬吃虎最關頭的，是來由，是配角埋冇氣力的來由。

對於拖字數，作者們能夠說是八仙過海，各顯神通，拉長人物名字的有之，讓人物幾次利用同一招牌行動或說同一口頭禪的有之，利用不標準的省略號的有之，乃至設定人物是一句話說兩遍的結巴的也有之……

分歧於傳統小說，收集作品的伏筆應當儘量減少，因為較長的時候間隔會使讀者忘記前文，並且好久以後才呈現成果的伏筆，會臨時成為看似羅嗦的累墜，反而讓讀者感覺作者在拖字數，在注水。如果是很有需求的伏筆，那麼也不是不可，但必然要比傳統小說埋得淺，要更輕易被看出，彆的，這些伏筆在帶有較著表示性的同時，還得在後文多此提到，喚起讀者的影象，如許在最後才氣起到感化。