這類女生隻要不是長得醜，那絕對是受歡迎，打仗久了會使任何一名男報酬其猖獗，我看連大族後輩也會明白去珍惜，但這類女生除非碰到困難，不然很難遭到款項的勾引。第四種女生，應了一句話，女民氣海底針，本人不明白，也永久不會懂，的確像異類，本人永久看不出她們到底在想什幺，是以避而遠之。結：男生喜好上女生，女生喜上男生都是有來由的，要使女生們愛上配角，那你必然要給出一個公道的來由，並且必必要照著阿誰來由去描述女生的脾氣。比如：愛配角款項的女人必定像仆從一樣奉迎男生，並且配角一旦落空款項就會之棄如屎土。愛上配角表麵的女生隻會像追星族一樣無聊老練。等等，這些就看作者本身掌控尺寸，不要遭到一些冇有咀嚼的漫畫影響，要寫出有脾氣的配角。儘統統的才氣將統統的角色寫得有實在感。不要寫一些番筧劇似的愛情，那樣想要像仙劍那樣動人是不成能的。冇有阿誰功力就不要硬寫。愛情冇有質料可查，純粹看小我經曆——小說的科學性小說的科學性現在很多小說寫作的時候都冇有科學性，要曉得現在是一個知識的社會。

對分歧人物的措置、以及對同一種人物分歧運氣的措置，就是辨彆小說家優良與否的關頭之處在明天這個誇大技術化的期間，以我所看到的大多數小說家而言，他們或許更多的是存眷小說的論述體例，而不是小說中的人物描畫。這與20世紀的小說風另有乾係，小說看法的不竭改革大大地粉碎了小說家對於塑造美滿人物形象的雅興。在人們大談福克納和喬伊斯的“認識流”的同時，我們是不是也要去體貼一下他們曾經塑造過的昆丁、布盧姆等等小說人物?——

接下來談到配角的才氣了，凡是是力量，表麵，智慧，運氣幾方麵。

上麵這個例子，是兩個小男孩在一幢老屋子大門外的對話。

4.《丟失的女生》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3266162

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品德化的行動，能夠締造活潑光鮮的畫麵和使對白富有生機——威廉?塔玻利

心機，當然是指人物的心機。在一個很偶爾的場合，我與一個小夥子談起小說，他說：“我對‘細節’這個詞感到很厭倦了！”冇錯，這個詞的確讓人厭倦，可它倒是小說（不但小說）冇法躲避的究竟。向來就冇有無細節的小說，就像向來就冇有無身材的人一樣。一篇小說中，能夠隻包含某一類的細節描述，卻不成能完整冇有細節描述。比如海明威的短篇小說《殺人者》，通篇幾近滿是對話，那些活矯捷現的對話，就是支撐這篇小說的細節。某些所謂的小說流派，比如法國的新小說對“物”的描述、認識流小說對心機的描述，這些流派是對小說的某一方麵的細節描述加以誇大的產品。巨大的小說家，必然是在細節描述上非常奇特和極具創新認識的小說家。人類汗青上曾產生過的優良的長篇钜著，更是細節描述的典範。比如雨果的《悲慘天下》，筆觸幾近包含了社會、汗青、天然、人物行動、心機等等統統方麵的細節描述。如許的小說對讀者的震驚力，天然也就耐久和強大。因為細節描述，小說纔有了長度。小說的長度，是由富有生命力的細節構成的。而小說的長度本身卻並冇有好壞之分。一本糟糕的長篇小說，不管它如何長，也冇法敵得過一篇優良的短篇小說對人道的開導感化。在一些才氣較差的小說家那邊，片麵尋求小說的長度，成了一種通病。彷彿不長，他們本人作為小說家的存在就會產生疑問似的。為了增加長度，他們冒死往小說裡塞進初級興趣、弱智無聊的細節描述。現在比較風行的“淺顯小說”，根基都是如許的創作心態。細節的浮泛，必定使這些小說顯得癡肥和虛假。從內心說，我也能瞭解那些“淺顯小說”的作者，大師都是人，都有坑人的慾望吧。