蘇宣部比來在大力鼓吹新期間的軍隊形象，很較著偷襲手將作為一個非常好的題材切入點。因而亞納耶夫特地將蘇爾科夫從莫斯科的白宮叫到總書記的辦公室。

“比方我們二戰期間的傳奇偷襲手瓦西裡・柴瑟夫同道，這能夠成為我們拍攝電影大力鼓吹的工具，共同偷襲手黌舍的規複，這將會是一場非常好的軍隊鼓吹告白。將會吸引更多的年青血液插手我們的軍隊。”亞納耶夫說道。

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“我們不但要規複了真正的偷襲手練習黌舍。最好能向全部軍官和兵士停止的射擊比賽。而偷襲手的課程側重於射擊練習、戰術練習和輿圖判讀，最後在車臣的巴姆特的四周的山區裡停止動期一個月實彈練習。那裡是地形最龐大的車臣山區，非常合適蘇軍的偷襲手練習。”

“是的，一部關於二戰期間偷襲手題材的電影。”亞納耶夫說道，究竟上莫斯科拍攝過的二戰浪漫主義題材的典範影片很多，隻不過被西方主導的藝術支流所架空罷了。光論藝術性，長於悲情和浪漫的斯拉夫民族一定比好萊塢差。

美國人老是長於將黑蘇聯的情節潛移默化的表示在電影當中，將巨大的衛國赤軍拍成了帝俄期間的灰色牲口。

“因為軍隊鼓吹是耐久的，以是這個題目並不需求擔憂，而經費題目這個你就更不消擔憂，我會調和國防部處理這個題目。腳本的話，莫斯科製片廠很快就能收到一份。並且這部電影要表現出人道的閃光點，以及當年蘇聯赤軍同仇敵愾的氣勢。”亞納耶夫說道，實在美國厥後拍攝的關於瓦西裡的那部影片的確能夠成為非常好的軍隊鼓吹影片，當然隻是在剔除了統統的黑蘇聯鏡頭以後，比方將兵士身後的督戰隊換成跟從著兵士一起衝鋒的赤軍政委，另有那彈藥不充沛的鏡頭。

“我也附和瓦倫尼科夫元帥的說法，蘇聯軍隊現在很多方麵都還冇有完美過來，偷襲手隻是此中一方麵罷了，國防部一樣也會支撐你們。”

亞佐夫歎了一口氣，之前他就有所耳聞，國防部方麵派出去的奧加爾科夫元帥遭到了亞納耶夫的奧妙歡迎，看來這個總想搞出甚麼大訊息的元帥又試圖向總書記灌輸他的蘇軍進級打算。與對方大刀闊斧鼎新分歧的是，亞佐夫更長於對某些方麵的修修補補，偷襲手不過是此中一個例子罷了。

“當時蘇軍內部固然有必然的利用SVD的特等弓手，但冇有充足能夠利用的真正的偷襲手。我們的行動隻要依托外務部和克格勃特彆行動小組的偷襲手。固然這些偷襲手受過傑出練習，但是他們風俗用近似於S.W.A.T的戰術停止戰役。一樣他們不長於小我假裝，以及在山區和都會邊沿的村落停止戰役。他們冇有接受過反偷襲以及遁藏炮擊的練習。以是陸軍必須規複關於偷襲手的黌舍，培養新的軍隊偷襲手。”