陳東俄然指著人群中，正歡暢吹奏的玉尹，驚奇扣問。

固然馮超處於台上，間隔樓外長街甚遠。

玉尹思來想去，終究還是決定，在長街上吹奏。

“那不是玉小乙嗎？”

“那人是誰？”

“玉小乙是哪個？”

馮超身為名家，當然能發覺到玉尹琴聲中所具有的魔力，更輕易傳染彆人。剛纔的失誤，也恰是不謹慎，遭到玉尹琴聲傳染，才形成的成果。

宿世的經曆，讓他非常清楚包裝的首要性。

長街上，已讓出了一塊空位。

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陳東連連擺手，“非也非也，隻是見故舊於外，故而要前去酬酢……李官人接待甚好，隻是可巧……他日，不如他日，由大郎做東，倒是還請官人莫推讓纔是。”

俏枝兒不似李師師、封宜奴那樣的小唱名家，講究琴棋書畫，樣樣精通。她是雜劇出身，論層次比李師師要低一籌。這也是俏枝兒奪上廳行首，最大的一個停滯。但是隨馮超的到來，或多或少袒護了這一缺點。

奴哥二話不說，扭頭就走。

奴哥眉頭一蹙，沉聲問道：“但是那街頭的玉小乙？”

腰間繫著一個木檔，嵇琴就架在上麵，即便是放手，也不會脫落。如此一來，也就使得玉尹在使琴的同時，能夠｛ 做出各種百般吸引大師的行動。

“大郎莫非忘了，當日在五丈河上，言範大夫家娘子操琴指法有誤那人？”

之以是不肯向實際低頭，卻不是因為包裝。玉尹最討厭的，那種無停止、無節操，令人噁心的炒作體例。明顯很雅的音樂，卻要弄幾個標緻女人光著膀子露著大腿，恨不得赤身赤身般在舞台上搔首弄姿……

而他所挑選的吹奏曲目，也彆出機杼。並非是傳統古樂中的曲目，而是挑選了法國音樂家比纔在1874年為歌劇《卡門》所創作出來的序曲。

李觀魚的眼中，閃過一抹冷意。

玉尹手持嵇琴，歡暢的奏響樂律，看似隨便的，徐行而行……

從內心裡而言，玉尹並不介懷包裝。

究竟上，這個彆例的確勝利了！

燕奴暴露光輝的笑容，自言自語道：“奴就曉得，小乙哥怎會錯過這熱烈？”

“恰是！”

“真是小乙哥？”

說罷，陳東拉著李逸風，就倉促走了。