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像楊家將佘太君那種颯爽勇敢的巾幗人物，最是合適傅寧玉對於女性大師長的設想，方纔在外邊亭子稍坐時，也已試過在心底淺淺勾畫老夫人的邊幅，剛纔雖隻一望，上座的模樣已然入眼。

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跪的是誰，顯而易見。

上官濁音貌似也冇想到中堂竟空無一人，因而嘴上喊著“祖母”便諳練地轉進右邊屏風朝裡尋去，可當她從屏風前麵繞出，卻驚詫地發明，祖母已然端坐裡間上首，而白叟家麵前，此時正跪著兩小我。

有些事情公然繞不疇昔。

原主的平常環境，倒是傅寧玉作為當代人時未能觸及的餬口水準，為了能持續摸索這隨時衝破設想才氣範圍的天下，此時的她，一邊是衝動與無措的情感在心頭纏繞交叉，另一邊則在咬牙攥拳，冒死保持著大要的端莊。

卻也符合其間居住者的身份。

冇有推測會是這般景象的上官濁音，就此站定在屏風邊上，不敢上前也不敢再張揚。

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反倒是老夫人見來的本身孫女，本來陰沉的神采有了些許和緩，也不睬會跪的，直接朝孫女發問：“玉兒在那裡？可有同來？”

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銀絲挽髻，綠翡作簪，金飾為綴，線條溫和的五官，慈愛富態，看上去就是未曾操心的納福模樣。

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直到進門這一眼，小我認知裡的豪華上限便被儘數衝破，當腦洞被具象化且遠超料想，對“被貧困限定了設想”這句話便有了最切身的體味。

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固然亦是選用灰白配色，但甬路上卻以字圖相間的規律鋪設了紋飾作為裝點，字是“壽”字，圖則選用站立的仙鶴。

從小打仗書法研習過字帖，在認字這方麵，她還是有底氣的。

傅寧玉跟著上官濁音邁過門檻，一眼便看到火線高懸的中堂畫，所畫是典範的鬆鶴延年，畫的兩側所掛小篆字聯，彆離寫著：“與六合兮比壽，與日月兮齊光”。

要說稍有違和的，便是當前的神采，較著冷臉不善。

主屋大門已是敞著，沈媽媽帶路到了門前倒是站開至一旁，先將身後兩位蜜斯讓進屋。

繞經水池來到主屋火線的大片開闊地，還是未見高大林木，反倒種滿矮株花木，較著專人蒔植看管的園地，綠葉新芽繁花繽紛，就連腳底甬路都並非純真的石板或沙地。

趕走下人，給跪的人留麵子，現在來了小輩卻冇讓起家，其意不言而喻。

從剛纔規複認識開端，經幾處轉場，傅寧玉早已就著所見在心中勾畫這處宅院，開端想見的範圍在她看來已屬誇大。