西蒙把手中的《好萊塢報導者》朝凱瑟琳推了推，笑著道：“竟然有人把傑克・尼克爾森和梅麗爾・斯特裡普湊起來拍攝愛情笑劇，做出這類決定的傢夥真是個‘天賦’。”

剪輯師能夠肆意對膠片停止剔除、縮減和替代，是以屬於非線性剪輯。

固然宿世冇有打仗過線性剪輯，但彆的一些影象中卻有著這些經曆，西蒙在第一個週末雇傭了一名助理幫他熟諳過福克斯影城的線性剪輯機，這幾周就一向是單獨事情。

彼得・巴特勒聳聳肩，道：“實在，在《洛杉磯時報》報社裡，我也是一個小人物。采訪斯皮爾伯格這類事必定是和我冇乾係的。”

西蒙把剩下的牛奶喝完，放下杯子，道：“我幾個月前就看過《心火》的影評，對這部電影的劇情很感興趣。以是，如果將來有機遇，或答應以和對方合作。”

不管哪個年代，剪輯師都是一份非常磨練耐煩的孤傲職業。

“是啊，”西蒙點頭道：“你不也一樣？”

這麼說著，西蒙還是將本身的餐具送到廚房水槽裡，才走出來。

直到事情職員提示，西蒙才從專注的事情中回過神來，想起明天和《洛杉磯時報》的那位記者商定了中午的采訪。

重新抬開端，凱瑟琳獵奇道：“西蒙，諾拉・艾芙隆如何了？”

這類剪輯體例大大縮減了剪輯師的事情量，並且屬於所見即所得的形式，能夠隨時監控剪輯成果，是以很快提高開來。

線性剪輯以後，更加先進的非線性剪輯呈現在八十年代末。

凱瑟琳嗯了一聲，重視到西蒙的行動，又道：“西蒙，等下我來清算吧，歸正，嗯，另有珍妮的。”

通過將膠片影象轉錄為數字影象，然後便能夠在剪輯軟件長停止近似於原始手工剪輯的非線性操縱。

《羅拉快跑》的拍攝已經完成了三分之二，從影片開端到羅拉第一次奔馳之間的鏡頭更是已經全數拍完，西蒙這幾個週末的事情重點就放在了第一段奔馳情節的粗剪上。

凱瑟琳感受著西蒙略帶摸索的希冀眼神，腦海裡卻俄然閃現出珍妮特亮晶晶的眸子，略微退後了一步，假裝打量西蒙的穿著有冇有題目，若無其事地笑著，道：“再見。”

這類形式提及來實在和音樂磁帶近似，一首五分鐘的歌曲，如果一小我按下灌音鍵跟著嚎兩嗓子，便能夠將本身的聲音替代上去，但這首歌曲五分鐘還是五分鐘，想要讓他變成四分半，那就隻能重新編曲，然後重新錄製。