大衛・吉勒想了想，道：“按照你方纔描述的拍攝構思，起碼應當需求50萬美圓吧。更加詳細的預算就需求遵循更詳細的拍攝計劃來統計了。不過，這實在並不是題目。西蒙，現在的題目是，你之前具有製作電影的經曆嗎？哪怕是門生電影？對了，我和布萊恩都還不曉得你是哪所大學畢業的？”

並且，2700美圓的月房錢，相對於西蒙印象中的豪宅來講，彷彿也不太高。但這畢竟是1986年啊，哪怕是洛杉磯，大部分人一個月也賺不到2700美圓。

哦，嚴格來講還是有傢俱的。

除了遇人不淑，西蒙實在是想不到更貼切地描述詞。

聊過這些事情，三人反應過來，發明本來還算熱烈的餐廳裡已經冇剩下幾小我，侍應生端上來的午餐也已經完整涼透，大師隻得重新點了午餐，填飽肚子後再次回到上午的集會室持續會商《胡蝶效應》腳本點竄的題目。

當初喬納森・弗裡德曼隻是偶爾和WMA總裁諾曼・布羅卡提過，因為厥後的一係列事件，諾曼・布羅卡很不喜好西蒙，卻也冇有將這件事到處鼓吹。

還是還在津津有味地翻看西蒙分鏡頭畫稿的布萊恩・德・帕爾瑪此時也昂首，道：“西蒙，想要做一個導演確切不是那麼輕易的。不過，這些畫稿也足以申明你的小我天賦。不如如許，接下來的這部《胡蝶效應》，你來做我的導演助理吧。完成了這部影片的曆練，即便大衛不肯意幫手，我也能夠幫你找到情願投資《羅拉快跑》的公司。”

如此一向到放工時候，西蒙將《羅拉快跑》的腳本和分鏡頭畫稿影印了一份交給大衛・吉勒，本身也帶著明天集會上商定關於腳本點竄的長長的備忘錄，與大衛・吉勒和布萊恩・德・帕爾瑪告彆後分開福克斯影城，還是乘坐出租車返回他在聖莫妮卡市蒙塔娜區方纔租下的住處。

宿世在文娛圈摸爬滾打十幾年的經曆，給西蒙留下的最大感到就是，這個圈子裡冇有哪位大咖的成名之路是一帆風順的。

本身一個單身漢那裡用得著這麼大的住處。

放工時候的車流有些擁堵，大抵半個小時後，西蒙纔回到蒙塔娜區的住處。

不管如何，《羅拉快跑》確切是一部非常合適他用來揭示本身氣力的電影。乃至，如果當初不是記錯了製作本錢，本身很能夠會錯過這部電影。

西蒙是一個非常有主意的年青人，這一點大衛・吉勒和布萊恩・德・帕爾瑪在幾次打仗中都已經有所體味。