喬納森・弗裡德曼本來隻是客氣地隨口一問，西蒙的說辭卻再次勾起了他的興趣。

大抵就是一台16MM拍照機、幾千美圓、兩三小我的那種。

直到分開WMA總部大樓，西蒙想起一個多小時前喬納森・弗裡德曼提及的某個名字，才反應過來，短髮女孩應當是柯特妮・考克斯，大名鼎鼎的《老友記》中阿誰有著逼迫症的莫妮卡・蓋勒。

不過，全部腳本卻也剛好貼合本身那位客戶的作品氣勢。

也就是說，麵前這個小傢夥，本年年初纔剛滿18歲。

有些無言以對地點頭而笑，將駕照遞迴給西蒙，喬納森・弗裡德曼道：“好吧，我接下來會儘能夠忽視這一點。不過，西蒙，你要曉得，好萊塢大部分導演都是在三十歲今後才獲得第一次執導影片的機遇，以是，你還太……”

實在，歸根結底，一個編劇在好萊塢能夠達到的高度畢竟有限，給經紀人帶來的收益相對於喬納森・弗裡德曼這類層次的代理人來講也就無關緊急。

起首，‘胡蝶效應’這個名字顯得過於小眾。大部分淺顯人還不能瞭解這一七十年代才提出來的專業實際名詞，這無疑會停滯很多人對影片的興趣。隻是，方纔西蒙解釋過胡蝶效應的含義以後，喬納森・弗裡德曼一時候卻也找不到其他更加貼切的名字，這一點隻能臨時擱置。

直到很多年後，喬納森・弗裡德曼還是清楚記得1986年夏天的某個下午，阿誰意氣飛揚的少年在本身辦公室裡這番擲地有聲的話語。

詳細的合約內容天然不會這麼簡樸，是以西蒙需求明天再來簽約。

純真的腳本代理合約，簽約刻日為三年，傭金10%。西蒙對本身的腳本具有必然的自主權。簡樸來講，如果他要親身執導本身的某個腳本，則能夠不必通過經紀人自行籌辦項目。

西蒙此時提出的要求，即是將他的小我奇蹟限定在一個非常狹小的範圍內。

布萊恩・德・帕爾瑪之以是冇有像阿爾・帕西諾、芭芭拉・史翠珊等人那樣乾脆利落地走人，首要也是礙於這些年合作下來培養出的一些交誼。

本想開口講解一番，但望著劈麵那張年青的臉，喬納森・弗裡德曼還是挑選了撤銷這個動機。

不過，既然《胡蝶效應》已經引發了喬納森・弗裡德曼的興趣，他便不籌算立即將彆的一個腳本也拿出來，如許做隻會分離經紀人在腳本傾銷過程中的重視力。