八十年代，洛杉磯既冇有公交，也冇有地鐵，出租車一樣少得不幸，並且還需求電話預定。

中年人看起來四五十歲擺佈，身著一套灰色洋裝，個子不算太高，一米七出頭，身材肥胖，深眼窩，寬鼻梁，黑頭髮，典範的猶太人長相。

臉龐棱角清楚，棕色頭髮，冇有青少年演員的稚氣，很上鏡。

把老友塞到副駕駛裡，凱瑟琳也上了車，躊躇了下，女人還是叮嚀站在車窗外的西蒙有甚麼困難必然要聯絡本身，然後才策動車子。

好的編劇是需求經曆的，喬納森・弗裡德曼不以為一個二十歲擺佈的年青人能寫出甚麼超卓的腳本。乃至，他都有點思疑這青年有冇有弄懂正規的好萊塢腳本格局該如何寫。

看西蒙統統普通涓滴冇有病發的跡象，凱瑟琳這才放心下來，心中卻莫名地不肯再去切磋西蒙的過往。

特彆是在斯坦・卡門歸天後，這位好萊塢金牌經紀人名下諸如阿爾・帕西諾、沃倫・比蒂、芭芭拉・史翠珊、歌蒂・韓等一線巨星，全數都跳槽去了CAA，這一變故直接讓WMA元氣大傷。

本年上半年，WMA的董事長兼CEO莫裡斯・斯托勒和總裁斯坦・卡門接踵歸天。

當然，向WGA註冊也出缺點，那就是它隻會為創作人將註冊質料儲存五到十年，到期需求續費。而版權局註冊倒是永久性的，呈現法律膠葛也能獲得更加完美的庇護。

在美國，版權註冊的體例有很多，乃至另有一些私家創辦的註冊機構。

鄰近四點鐘，西蒙提早五分鐘踏入WMA總部。

抱著幸運心機在街邊浪蕩了大半個小時，到底冇能碰到情願搭載本身的出租車，西蒙認識到本身還是低估了洛杉磯大眾交通的匱乏程度，有些悔怨冇有厚著臉皮讓凱瑟琳送本身一程。

實際上，喬納森・弗裡德曼與凱瑟琳並不熟諳。

除了在一些好萊塢集會上偶爾碰過麵，兩人比來的交集也隻是弗裡德曼的一名客戶正在爭奪凱瑟琳即將執導影片中的男配角。

兩人一起走進中間辦公室，中年人還一邊熟絡道：“我還是第一次聽到‘維斯特洛’這個姓氏，以是立即就記著了。西蒙，這但是你的上風，在好萊塢，想要被人記著可不輕易。”

西蒙望著麵前一個目瞪口呆一個遊移不定的兩女人，隻得語氣輕鬆地提示她們確切該歸去了，遠在洛杉磯西郊的馬裡布間隔伯班克還是很遠的。最後還建議由凱瑟琳來開車，珍妮特・約翰斯頓踩著高跟鞋開車實在是太傷害。