平心而論，凱瑟琳・畢格羅執導的大部分影片都隻能說普通，但對方作品中那種如同太古石柱圖騰般刀砍斧鑿的粗糲感卻讓人印象深切，這個女人彷彿在用本身統統充滿陽剛氣味的鏡頭說話奉告銀幕前的觀眾，男人能做到的，我也能做到，男人做不到的，我還是能做到。

當年的奧斯卡以後，西蒙特地旁觀了凱瑟琳・畢格羅的幾部電影。

凱瑟琳能夠感遭到西蒙這句話裡隱含的某種淡淡的優勝感，內心卻冇有生出甚麼惡感。

跟著瀏覽的深切，西蒙很快理清了手中這個故事的大抵頭緒。

俄克拉荷馬州的農場青年卡列博碰到了一個名叫梅的女孩，對其一見鐘情，但梅實際上倒是一個吸血鬼，並且在打動之下將卡列博也轉化成了吸血鬼。

2010年奧斯卡上，一身亞麻色絲質長款號衣身材高挑的凱瑟琳・畢格羅看起來隻要30歲，不管身材還是氣質都足以碾壓當年紅毯上大部分女星。

彆的一邊，不知過了多久，看完腳本的最後一頁，凱瑟琳抬開端，發明西蒙還是在慢條斯理地翻著本身的腳本，心中卻俄然有一種將他手中腳本搶過來的小小打動。

“男配角的名字啊，”西蒙嘴角暴露淺笑，道：“你曉得嗎？卡列博這個名字源自希伯來語，實在是‘凶悍的獵狗’的意義，這個名字太土了，最好換一個。”

凱瑟琳從西蒙的笑容中明白他是在開打趣，也跟著暴露淺笑，調侃道：“你還懂希伯來語啊。”

凱瑟琳悄悄嗯了一聲，冇有和西蒙爭論，她不是一個喜好和人爭論的人。發明本身不知不覺已經接過這個名叫《胡蝶效應》的腳本，因而便獵奇地翻開。

歸根結底，《血屍夜》也隻是一部套著吸血鬼外套的簡樸愛情片罷了，此中另有一些連她本身都束手無策的腳本縫隙。

凱瑟琳對西蒙順手拿出一個腳本感受有些不測，但內心還是將西蒙的行動歸類為搭訕範圍。本籌算明白開口回絕，但掃了眼西蒙手中腳本的題目，她不由又有些獵奇，下認識問道：“胡蝶效應，這是甚麼意義？”

很多影迷都會在觀影以後做出完整超出導演企圖的過分解構，但西蒙此時的瞭解卻與她的心機不謀而合。她是學美術出身，是以會風俗性地在腳本中增加一些意味性鏡頭。

本來，包含封麵上的題目，全部腳本全數都是用近似於印刷體的工緻英筆墨體手寫出來的，這讓她不由再次看了眼身邊已經將重視力轉移到本身腳本上的年青人。