“腳本都在這。”他說著，指了指檔案盒上的貼著的標簽，“每部電影的質料都分開裝了，內裡除了腳本另有其他資訊，看不完的話，你能夠帶歸去看。”

在葉維林看來，“宋曼婷”的電影腳本被編排的非常超卓，被人熟知的情節被編織豆割成的場景和畫麵，都很符合他對電影腳本的措置體例，看完腳本後，葉維林乃至有些放不動手，內心已經模糊冒出“就是它”的動機了。

在黃波的一係列的作品中，《南來北往》已經是屬於較為“普通”的作品，固然報告的是同性戀的邊沿題材，但情節和內容都冇那麼認識流，如果作為電影拍攝，既有藝術性又有可看性，倒也非常合貳情意。

宋小婷長到十五歲時，已是京都上層圈中享有盛名的才女了，彼時清王朝剛毀滅，偽滿洲國建立，而政權領地卻被各地軍閥朋分得四分五裂，宋加敏為皋牢北方最大的軍閥權勢，便促進了宋小婷與北洋軍閥當局秘書處長汪文忠之子的婚姻。

羅茂掛完電話後，走到辦公桌旁，從塞得滿滿鐺鐺的書架上抽出四個檔案盒，放在了葉維林麵前。

新中原建立後，宋曼婷揹負漢奸和通姦日軍的罪名要被槍決，卻被一個叫的張泰的男人力保下來，對方是抗戰期間的愛國企業家，為新中原做出了龐大進獻。可張泰卻有家世，宋曼婷與對方的乾係幾近被統統人詬病，文/革期間，張泰病死，落空庇佑的宋曼婷下放鄉村，被□□得隻剩下了一口氣，文/革疇昔後，她百病纏身，在鄉村的一所磚瓦房裡寬裕度日，終究苦楚地死於家中。傳聞被人發明時，那間屋子裡每個角落都描畫著宋曼婷生前的遺作，幾本草紙裝訂成的小本上寫著滿滿鐺鐺的詩文，空缺頁上畫了幾幅山川畫，廚房和院裡的空中牆壁都有字體的陳跡，房裡還放著一把古琴狀的木塊。

他重生後，為了印證這個天下與上一輩子的汗青軌跡是否不異，查了很多汗青人文的質料，此中關於民國的這段汗青特彆成心機，它因循了中原這一階段閉關鎖國後形成的八國聯軍侵華和抗日戰史，卻落空了在阿誰風雲際會的動亂年代裡，絕大多數名流存在過的陳跡，取而代之的是一些他底子就冇聽過名字的人，可他們卻有著與他上輩子耳熟能詳的汗青名流們類似的人生軌跡。

詳細如何回事，還是等他看完統統腳本再說吧，葉維林想到這，也不糾結了，便直接翻開了最後一個標著“霧中人”的檔案盒子。