但配角仍然執迷不悟，他回到房間，瞥見那兩幅遺照，不但是他實際影象的映照，更是醫治過程中安插的提示，讓配角復甦過來的道具。

最後這個情境必定不是實際，因為上個情境呈現的一些當代化物品已經直白地表示出了期間性，而最後情境中，屋裡的家用設備和配角父親利用的翻蓋手機都辯駁了配角所說的“幸虧這統統都是夢”，至於為甚麼呈現這個情境，答案呼之慾出。

但一個標緻的男人，除了那些風采翩翩俊雅誘人的角色外，他還能演甚麼？

因為父母伴隨他最後的路程就是這趟返鄉，在配角的美滿天下裡，他們一家人已經回到了故裡。而分開村落就意味著這段路程的閉幕。

“好，我也有事跟你們說。”葉維林利落應道。

“固然是小本錢拍攝，但畫麵結果卻出人料想的好，看得出大部分都是實景，殊效場麵很少卻充足嚇人，總之，鏡頭竄改也很老道，完整看不出新人導演的陳跡。”

如果以上僅是猜想的話，接下來的那間白屋子和阿誰始終看不到臉的男人，則印證了這個猜想。

而“故裡魅影”則排在熱搜第三。

他在論壇頒發的批評帖並未幾，大多是點評上世紀九十年代的典範，並且多是外洋電影，善於剖析人物心機與細節暗喻，很多批評者都以其為指向標，能夠說隻要獲得他點評的電影，幾近奠定了這部電影的風評。

……

第二上帝角更是胡想出了一家三口漫步的誇姣的畫麵，因為配角的越陷越深，接下來的詭異事件產生得越加頻繁和可駭，在配角避無可避，醫治也墮入僵局後，假象的堡壘開端崩塌，陌生男人呈現了。