但是，恰是在如許的艱钜環境下，上海的戲劇歸納職員卻紛繁拿起筆，新編抗日腳本，喚起了公眾的愛國抗日之心。

有的劇團為了遁藏日軍的搜尋，不得不頻繁改換排練園地。

在這場戰役中，上海的戲劇界人士深感民族危急，他們決定以筆為劍，以腳本為盾，為抗日救亡進獻本身的力量。

但演員們為了能夠讓抗日精力更遍及地傳播，降服重重困難。

這些電影隨後被傳播到天下各地，在村落的露天放映場，在都會的電影院，影片中的英勇畫麵讓觀眾們群情激昂。

上海戲劇界在淞滬會戰後的表示，不但揭示了他們的藝術才調，更彰顯了他們的愛國情懷和任務擔負。

於伶的腳本不但在上海本地演出，還被拍成電影，更遍及地傳播到天下各地。

這些腳本所包含的抗日力量，衝破了地區的限定，成為凝集環球華人抗日意誌的精力紐帶。

於伶在短短時候內完成了多部抗日主題的腳本。

他們在舞台上歸納著阿誰期間的熱血與悲壯，將抗日的感情通報給每一名觀眾。

在上海戲劇界的儘力下，上海成為了一座抗日戲劇的堡壘。

老婦人在日軍的威脅下，始終守口如瓶，最後被日軍殘暴地殛斃。

值得一提的是，在上海成為“孤島”的期間，戲劇歸納職員麵對著龐大的傷害和困難。

他們的勇氣和聰明，成為阿誰期間最貴重的財產。

有的僑胞冒著傷害將腳本藏在行李當中帶出外洋，然後在本地的華人社團中構造演出或者演講鼓吹。

日軍占有著這座都會，耀武揚威，公眾餬口在水深熾熱當中。

這些腳本不但在本地演出，還通過各種渠道傳播到天下各地，乃至外洋華僑中，為抗日救亡活動供應了強大的精力支撐。

比如劇情中有如許一幕：一名淺顯的老婦人，因為家中兒子插手了抗日步隊，被日軍抓走酷刑鞭撻。

上海戲劇界在淞滬會戰後的表示，不但揭示了他們的藝術才調，更彰顯了他們的愛國情懷和任務擔負。

除了於伶以外，上海戲劇界另有很多優良的戲劇作品出現。

這一幕在舞台上演出時，演員們通過高深的演技，將老婦人果斷的眼神、痛苦的神采以及日軍的殘暴凶惡揭示得淋漓儘致，很多觀眾看後不由潸然淚下。

他們在奧妙的場合停止創作和排練，稍有不慎便能夠被日軍發明。

這些腳本中的人物形象，不管是正麵英勇的抗日豪傑，還是側麵反應侵犯者暴行的淺顯百姓，都被付與了新鮮的生命力。