自從2000年，範寧與肖恩－帕克推出了音樂分享網站Napster，撼動了傳統音樂財產牢不成破的職位以後,全天下的音樂形式產生了龐大竄改！

物以類聚，人以群分如許的說法果然是不會錯的。

“喂～大叔，你不是琦玉縣的嗎？如何又跟鹿兒島的阿誰傢夥扯上乾係了？”

“我們現在是要去哪兒？”

“內～大叔，我們去KDDI乾甚麼？”

“飛往鹿兒島。”

“我跟DDI的稻盛和夫有點乾係。”

讓人目炫狼籍的千年日本歌姬大戰耗損光了日本風行樂壇的元氣，在底輔音樂形式的竄改下，全部日本風行樂壇能夠說已經是完整被擊沉了。

“說的甚麼胡話。我們又不是去求人的！我們隻是疇昔托付投資定見的，這是一個共贏的打算，不管是對於我們來講，還是對於KDDI來講。”

“等等，大叔，你是說，你跟京瓷的稻盛和夫有點乾係？”

佐藤和彥笑了起來，如果這個高中才畢業的傢夥明白的話，那他這個東大生七年的運營辦理係不是白讀了！

“誠懇說，冇乾係！”

佐藤和彥之以是會認定秋葉原打算具有可行性的彆的一個嚴峻啟事是，日本唱片市場的現況，不，是天下唱片市場的現況！

Ipod第一代，Ipod第二代，Ipod第三代以及即將到來的Ipod第四代，加上蘋果公司開啟的iTunes，傳統唱片的發賣市場一步接一步地被新的音樂形式所蠶食。

隻不過他是費了好一番唇舌，李悠泰算曉得此中的事理，要他再費一番唇舌去解釋此中的關頭，佐藤和彥自以為冇有多大的需求性。

當然，也是因為非論是京瓷還是豐田家屬，都看到了挪動通訊市場的龐大潛力。如果不是因為如許的話，2003年，AU挪動電話也不會在本來的汽車電話收集的根本上，架設了開啟將來的3G電話收集。

“配信的話，隻是唱片的一種推行體例罷了。”

到2001年，2002年，2003年以及2004年，如許的環境變得更加的嚴峻。

進入2000年後，日本地區百萬銷量單曲的數量急劇下滑，之前動不動就破一百萬兩百萬乃至是三百萬的單曲已經少之又少。固然這跟日本藝人動不動就發精選輯，以及從2000年開端呈現的日本歌姬大戰有很大的乾係，但是最首要的啟事，還是音樂形式的竄改。之前發精選輯破百萬銷量纔算合格，破兩百萬算勉強能夠，破三百萬纔算優良的期間已經結束了。