我當時就汗顏無地，不敢接受他們的厚望。我曉得他們是在對稍有潛力的後輩傾力鼓勵，不必然就是在說我有多麼了不起。當時說過些甚麼話，或許過未幾久他們本身就會忘了，但我是必然要記著一些的，我要記著的是他們的希冀，不是與名家共處了一週為驕傲增加一點談資。

小說中不成製止地寫到了男歡和女愛，在這長生居，男女歡愛更有需求，因為它是反應被感化被異化又去感染下一名的衝撞點、激變點、和衝破點。剖析其過程就如同對災變實際的正視。歡愛描述的程度很難掌控，我儘量用風景變更的描述來替代，以期能產生出音樂交響效應和遊山玩水的幽情。這些描述，避開了敏感器官，能勝衣不露骨，以文采的彙流來承載得當的氛圍，也是種筆墨精華的一種閃現吧。這些描述，首要表現在第34－36頁、47－18頁、119－120頁、130頁、144頁、146頁、160頁、162－163頁、174頁。我自發地將這些頁碼列舉出來，是為了便利編輯同仁的審批。這些描述，絕大部分用了移覺措置，固然我已經夠經心了，但還是不能就說度數已經掌控得很得當了，因為每個讀者的“酒量”是不一樣的。如果這部小說能與讀者見麵，還請讀者們大人有大量，不適的請多諒解，不滿的請多諒解。若給我寫中部、下部的機遇，閃現的將會是更別緻更成熟的寫法。……（自敘前麵的手稿丟失，小說稿則石沉大海）感謝大師。

我就以這一思惟，來佈局這整部大中篇，又在稿紙的第95-101頁中，稀釋成一場大火來重點描述，這是一場活動著的思惟變幻成的火，我自傲這一部分能達到極高的水準。我本是個嚴厲得過分的人，對本身嚴格到無趣的境地，小我行動絕對鬆散，我不會放縱本身。但這篇小說咋看起來，卻很豔情，隻因我將這類征象竄改成了女人在寫，又將她置於蛇膽的職位。將淨化者化作一個男人來代表，女人被一個不太識貨的壯漢具有，另一個女人代表另一股禍水。尿桶是放大者，洪大爺、我家、群居者、眾官、大眾等成為人的背景，長生居、豆腐墊、憂樂溝、一碗水、龍王鎮成為環境背境，主國近十年的變遷成為時候背景。

誰解沉舟答覆：早不怕痛了，痛得太多，我會自療了。

為甚麼，本來清澈的河道，要無可製止地被淨化。本身被淨化了，還要去淨化彆個？我用小說的情勢，將這一常見征象驚心動魄地反應出來，這一不必怵目也驚心的實際，就像烈火在烤焙著我們的肢體。而我們（小我，單位，個人，國度，天下）竟然麻痹到烙著也不知痛，被糟蹋也不覺受辱的境地。因為麻痹，我們也成為了傳播這一征象的媒質，還不能自發。因為我們也是這類征象的溫床，就是我們在將之生長強大。再不間斷地將之傳播著。