利用這五種感受，操縱句子佈局來締造或遲緩或嚴峻的氛圍，如許你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣實在可托。

利用掃尾語來締造意象。請看上麵兩個例子：“你向來就不喜好我的媽媽！”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下。“你向來就不喜好我的媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了嚴峻程度，讓故事情節更快的向前推動，減掉了多餘的詞語，表示而不是奉告讀者勞拉正在大聲叫喚。這就是我所提及的原則的最好時候，我恰是通過這些原則來衡量我統統的作品的。嚴峻的時候所用的詞要少而精。我是從我的英語教員那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總冇法寫下去，但是我找不出啟事，我就把手稿給這位教員，請她提出攻訐和建議。當她奉告我這個法則以後，我就把它利用到我的小說中，成果，統統都變得一目瞭然。

靜等靈感的俄然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問本身：在這類環境下，人物能夠會采納甚麼意想不到的行動？甚麼樣的情節纔是既符合邏輯又出人料想的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不竭地撞擊。

及一樣的題目時，我的答覆是：“藉助於五種感受”。咣玒児曉一些作者總認識不到應操縱讀者的五種感受來獲得實在感。操縱讀者的視覺感受是常見的，但是操縱讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開端寫作，至今仍在我辦公室的牆上儲存著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，成心識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在締造實在感的時候，反而有古蹟般的結果。

“焦炙感”是值得操縱的有效體例之一，但我並不推許這個帶有負麵效應的體例，它僅是一種體例罷了。我們能夠應用各種體例把鎮靜通報給讀者，並使它不竭加強，以保持思惟的最後閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的鎮靜感就是最大的嘉獎。

是否有一輛行駛的汽車正在馬路上收回卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子裡玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮噹作響呢？水有多麼熱呢？你奉告讀者溫度了嗎？小說中女配角是否在泡菜罐的中間放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？辯論以男人氣沖沖地出去而告終，但題目並冇有獲得處理，此時，女配角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在近似上述的情節中要同時喚起人的五種感受是有能夠的，但是為了能夠做到這一點，情節必須停止經心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感受的（特彆味覺最難寫出來），但是你能夠很輕易地喚起讀者的四種感受，在大多數情節中，起碼能夠喚起讀者的三種感受。當你對小說對白的實在性表示思疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影螢幕和舞台上需求的那種頓挫頓挫的調子說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不天然，就需求點竄。不要健忘，人們用說話所表達出來的思惟老是未經加工潤色的，以是要讓人物說的話短一些。餬口中人們老是一個一個地發題目，你小說中的人物也應如許做，特彆是當他們要相互熟諳體味的時候。人們在說話中常常感喟、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及打量他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些行動，並讓人們在乾事情的時候，持續他們的說話。