樂是六合之聲，聆聽六合之聲而吹奏之人，便是樂工。

江雪以“歸正失利了也無所謂”的心態，遵循樂館的教誨，一板一眼地試著“將音作手，以六合之氣為弦”來停止樂律的二次吹奏。

藤原家雖也曾停止過諸多宴會，這位公主也曾按弦引弓，但是她並未再吹奏箜篌，那胡琴之聲固然動聽肺腑，但是在這般環境下，不免有人猜想所謂箜篌國手不過是藤原家的一個謊話。

如果純真吹奏一曲，冇有任何吉兆，就像白璧微瑕，老是有些殘破遺憾。

這恰是逆亂四時的力量――！

橘友雅卻冇有如許輕鬆的表情，他直覺藤原雪姬的環境不太對勁，礙於場合不便細問。

莫說現在的聽眾，便是與江雪一同合奏的永泉和橘友雅都完整被帶入了她的樂曲當中，情不自禁地閉上了眼睛，正如江雪所說的那樣，共同她、照應她，用笛聲去為這一曲箜篌更添光彩。

江雪的迷惑溢於言表，接到了她這類迷惑目光的年青的陰陽師回以淺笑，以口型說道“很美”。

江雪的吹奏體例悄悄產生了竄改，旋律雖未變，曲聲中融入的卻不再隻是感情罷了，一股精力力攀附在音符上，悄悄地沉上天下。

不過，固然是兩個天下，倘若經心全意嚐嚐看，也一定不能期盼這一點點的竄改吧。

質疑是多餘的，衝突是多餘的，就連歌頌也是多餘的――他們已經連走出曲中意象的力量也冇有了。

江雪隻感覺四週一片喧鬨的聲音，麵前的氣象更加恍惚，她彷彿看到殿外有一片白，緊接著那一大片的白就淹冇了她的視野。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江乾何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年隻類似。不知江月待何人，但見長江送流水。

箜篌的聲音逐步低了下去，沉浸於樂曲中的一眾聽眾還未回神，隻要與江雪合奏的兩人微微感遭到奇特，永泉感受非常靈敏，展開了眼睛，恰都雅到橘友雅對他使著眼色，兩人也就共同著漸漸停止了吹奏。

冇有體係改正和技術幫助，江雪不曉得本身如許的嘗試到底算是勝利還是失利，固然說近似於書畫刺繡如許的技術隻要習得便能夠始終把握，但是觸及到超凡力量的技術她從冇試過在另一個處所去用，因為她感覺必然會失利。

毫無疑問，這首箜篌樂譜成於《春江花月夜》，以樂曲來形貌“孤篇蓋全唐”的不世之作。

“藤花……”

不管那是美意的期盼還是歹意的期盼，當箜篌聲如流水叮咚潺潺流出時，這些人都已想不起先前曾抱以甚麼樣的設法，也忘懷了統統的邪念，滿耳滿心全都灌滿了美好動聽的樂聲。