但是，有甚麼證據呢？除非獲得有關“夏肖川”的身份證明，畫作，質料等等……芮北年轉念一想，實在就算向崇山谘詢“夏肖川”這小我，也不會透露葉禹凡的存在啊！他鬆動了。

從幾個月前起，他就不畫畫了。開初傅廷信的親人得知後都萬分焦心，怕他玩物喪誌，特彆是傅閒，見兒子整天不務正業就恨不得打他一頓。

官鴻澤：“本來是他啊，這小我我曉得。”

第二十六章 SHOTRAY

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環境已經很較著了――葉禹凡的身材裡的確住著一個三十二歲的畫家，因為是兩小我，以是即高深，又老練，這就是完美的解釋。

舉個例子，如果錢鐘書的《管錐編》讓一個冇有任何古文瀏覽功底的人去讀，他會感覺對方寫的是天書；讓一個有中學古文瀏覽程度的人去讀，他會感覺晦澀難懂卻不明覺厲；而讓一個古文專業的學者去讀，他會感覺是學術钜著，想研討，想學習。

“這是誰……”傅廷信愣愣地問，“……誰畫的？”

以後，崇山把“夏肖川”這三個字順手記在了貼身的記事本上，就把這件事暫放到了腦後。

可傅廷信倒是個例外。

官鴻澤：“他是個心機學專家，還會催眠，小時候見過，一次跟我聊了幾句就套出了我的設法，害我覺得他有讀心術，每次見他就背後發涼。”

畫中的男人溫馨地坐在藤椅上，穿戴民國年間的中山服，一手托著個茶碗，一手固執杯蓋，淡墨輕抹茶霧，讓人彷彿聞到畫中披收回來的普洱茶香。

但是，當他嘗試著跑出去的時候，卻發明本身冇法融入到阿誰天下。

以後數日，芮北年糾結萬分，他躊躇著要不要問對方有關夏肖川的事，卻又不能透露太多，心中七上八下。

實在對傅家這一輩的彆的孩子來講，畫畫已經成了和用飯睡覺一樣的風俗，他們每天都會花數個小時坐在畫板前，逼迫本身靜下心來，一筆一筆地描線塗色。身在藝術世家的孩子不如外界所想的天賦異稟、風景無窮，傅家凡是有成績的，無不是“紙上一幅畫，筆下十年功”！

能夠看出這畫有必然的年份了，光陰的沉澱給這畫紙蒙上了一層舊黃，顯出淡淡的複古美。