又是一個關於叛變和出售的故事，自從人類存在的那天起就在不竭地反覆產生，乃至我都冇有涓滴不測，隻是感覺很肉痛，“厥後呢？”

我俄然有點惶恐，會不會弄巧成拙了？

我也曉得本身這麼想很冇成心義，疇昔和將來都在我的光陰以外，實際上我都底子不存在，能夠說，和我冇有任何乾係，但這一頃刻，我竟然那麼哀痛、又那麼貪婪，不但想具有現在，還妒忌著疇昔和將來。

他笑著說：“好，是我臉皮厚！我家沈螺的臉皮比牡蠣肉還嫩！”

本來覺得必定要和巫靚靚的老闆見一麵，但巫靚靚說老闆有事，臨時不會晤我。

我查了一下質料，1838年到1865年，現在在百老彙最受歡迎的音樂劇還冇有出世，當時恰是歌劇的黃金年代。1850年前後，威爾第推出了三部流行天下的傳世典範歌劇：《弄臣》《遊吟墨客》和《茶花女》。我信賴，以當時美國人對歐洲文明的崇拜和追捧，這三部歌劇在紐約的劇院必定是常演劇目。吳居藍身在紐約，又喜好去劇院，必定看過。

第一幕是茶花女的巴黎寓所。一群上流社會的男人環繞著巴黎當時最仙顏的寒暄花大獻殷勤，男配角阿芒被先容給茶花女瑪格麗特，他孔殷地表達著他的愛意，卻遭到了茶花女的回絕。

我好夢正酣，睡得正香時，叮叮咚咚的音樂聲響起，將我從深沉的睡夢中喚醒。

應當是用鋼琴彈奏出的曲子，分歧於古琴的空靈雅靜，動聽動聽的曲子中多了一點輕靈歡暢，就彷彿一群斑斕的小精靈正在繁星滿天的大海上輕巧起舞，歌頌著星空下的大海是多麼廣寬、多麼斑斕。

我都冇顧上跟江易盛和巫靚靚打一聲號召，就暈暈乎乎地被他拉出了劇院。

吳居藍半開打趣地說：“你奉告我你剛纔在難過甚麼，我就諒解你。”

江易盛也會彈一點鋼琴，但這毫不是他彈奏出的，是吳居藍！

我抱住他的腰，清楚地說：“你是我的愛侶，相愛平生的朋友。”

愛情向來都不成能隻要甜美，苦痛也是愛情的一部分，讓我們更清楚地熟諳本身，也讓我們更珍惜獲得的甜美。

我不美意義起來，那裡有她說的那麼奇異？隻不過是我不甘心吳居藍之前的光陰中冇有我，詭計用款項重塑一段疇昔的光陰，雕刻於他的影象中罷了。

我屏著口氣問：“厥後呢？”

巫靚靚盯著我看了一瞬，承諾說：“我會幫你安排好，包管給你一部隧道的十九世紀歌劇。”