蔣睿說的也不無事理，唐青悠聽著，心寬了很多。但偶然候換個角度思慮，她又免不了思疑，蔣睿是不是在安撫本身，就跟本身鼓勵古諾一樣？她感覺，本身的重中之重，應當是在接下來的日子裡，把翻身仗打標緻了。

當唐青悠把最具氣力的萍聲戲劇社現任骨乾們呼喚過來開會的時候，師弟師妹們當即提出了一個劇目：《海的女兒》，表示能夠重排這個劇目乃至籌劃續集。

明嵐一點開打趣的意義都冇有，說得唐青悠也為她焦急：“那如何辦？現在轉專業或者換黌舍，來得及嗎？”

試演的時候，複排版《海的女兒》嘗試開了一部分票麵向中門生群體推出，反應非常熱烈，一夕之間便成了香餑餑，萍聲戲劇社的成員都笑歪了嘴：大師傳統的發賣思惟裡，以為中門生都隻會體貼一件事，那就是高考。忽視了中學六年特彆高中三年，再忙也是需求調劑的。這一春秋階段的文藝產品太少，導致了市場的空缺，而複排版《海的女兒》能夠說是偶然間彌補了這個空缺。唐青悠也算是體驗了一回“市場的力量”。

唐青悠完整冇想到，一個全新的體量進級機遇來的那麼快，並且就來自於身邊人的提攜。

因而，音樂劇《致我自行車上的女人》明顯是個曆儘艱苦、打算精密的項目，最後倒是蹭了王林世紀婚禮的餘熱，勉勉強強地完成駐地演出，走完巡演，最後一結賬，打了個平本。

蔣睿還挺歡暢的：“冇有虧蝕，那就是掙的。”

接下去的幾個月，王舒林蓁幾近是每週都要占走一塊文娛訊息版麵。媒體的追逐、公家的存眷，讓王舒林蓁的連絡成為了“最婚配的愛情”。

倪煥爾一句話提示了唐青悠，她說：“如果兩個項目能分解一樣就好了，取長補短，還節流人力物力。”唐青悠聽完腦筋便靈機一動有了主張――讓劇人打算啟動兒童劇，不曉得那些門生為主的青年戲劇人會作何感觸？

唐青悠：“？”對唐青悠而言，項目平本對淇奧戲劇中間而言就等因而虧蝕，畢竟作為運營機構，在項目運作過程中的支出，僅從人力物力角度便是一大筆支出，而從資產優化角度來看，一個無紅利項目占掉現有人力物力，又會形成彆的優良項目標減速乃至停擺，這便是兩重的喪失了。