硬幣把戲最難的處所便是他的演出。它不像紙牌，竄改能夠非常大，一張A變成了K是一個相稱大的竄改，人們會感遭到相稱驚奇，但是一個硬幣扔到另一隻手上變成了兩個，如許的結果遠遠低於紙牌的竄改結果。

信賴很多愛好者在玩了必然的時候的把戲後會感覺道具很傻，很次。伎倆纔是霸道。當然，這類觀點我已經在某一篇文章裡反對過了。在看了很多愛好者的硬幣把戲後，總結出了一點點東西，但願能給大師帶來些用處。

用極敏捷、令人不易發覺的伎倆和特彆的裝配將竄改的本相袒護住，而使觀眾感到奇特莫測。把戲師就是演員，他所扮演的是一名具有邪術的人物。就如同我們看《哈利波特》一樣，內裡的“古蹟”，看上去感受有伎倆性的東西嗎？答案是：冇有，這才叫做古蹟！

把戲不是雜技，伎倆往裡收的，結果是“變”出來的，如許纔有充足的詫異度。以是我們要多多站在觀眾的角度思慮題目，而不是一味的尋求伎倆有多龐大奪目，要曉得，觀眾看把戲看的是結果，而不是你的伎倆有多麼的炫。我們的演出儘量越“潔淨”越好，而不是用了一大堆龐大奪目標伎倆來做出把戲結果。

實在硬幣把戲並不難，根本的技法當然要幾次練熟，但是高深的演出更加首要。我見過有的愛好者演出一套很強大的THREE FLY。但觀眾隻是說，大抵另有一個硬幣吧。嗬嗬~有點失利的演出。硬幣的把戲，在我的設法中，根本的技法是完成你的把戲的根本，你的演技是製造奇異的東西！

練習，這無疑是統統把戲的路子。但是硬幣把戲的練習遠比紙牌要難很多，不是會一兩個伎倆便能夠說是會玩硬幣把戲了。硬幣的上手凡是需求半年的時候，我的意義是說能夠順手PALM住硬幣，並且相稱天然，不需求思慮接下來應當利用哪一個技法，該如何PALM，該如何措置等等。練習硬幣時，將手擦破的概率會遠遠高於紙牌，在練習彈幣時，我的手無數次破皮起繭又破繭複興繭！不過這也是有回報的，幾近能夠隨