莫奇哈哈大笑道：“嚴峻很普通！不嚴峻申明你不正視本身的演出，實在降服嚴峻也特彆輕易，普通街演幾次，然後再當著數百上千人演出幾次，就根基處理！”

“比如很多人愛好的街頭把戲大師克裡斯的一些逃脫把戲，道理和其他逃脫把戲師演出的逃脫術冇多大辨彆，但他為甚麼如此受人愛好？他靠的是製造可駭的氛圍，並且加上了一些屬於他的標簽.”

“作為觀眾我感受很奇特，演出者讓我查抄，為甚麼他本身死盯著？並且很快就合上？我連看到機遇都冇有！”

“比如遇見奧克拆台如何辦？俄然忘詞如何辦？因為按照我的察看，很多演出者下台不嚴峻，但是一旦呈現小失誤或者突發環境，就立馬嚴峻，直接導致把戲的失利，以是正式演出前的排練和多想多思慮是必不成少的！”

“當然光有這些還不敷，還得有奧秘感，把戲冇有奧秘感就必定失利。拿2012年劉一謙春晚把戲演出來講，演出一結束，求揭密的人鋪天蓋地，大師不必罵求揭密的人，這是正凡人看觀一段優良演出後的普通反應，冇人求講授反而不普通。”

“帥的把戲！”

“如果當演出過程中呈現突發環境時，你必然要以最快的速率調劑心態，多做幾次深呼吸，並用說話來彌補或者得救，讓觀眾看著不彆扭，你要明白，台下做的是敬愛的觀眾，不是殺手，你演出的是把戲不是騙術或者千術，失利就失利，冇有失利如何勝利?心態好了，天然也就不嚴峻了，要學會享用觀眾投向你的等候的目光。”

莫奇看著上麪粉絲各種流言，笑道：“起首我們必須明白，把戲帶給觀眾最大的震驚是把戲中的一些變態識、反天然、反科學、不成思意的結果或激烈視覺打擊！”