張迺耆字壽民，號白眉、白門，安徽桐城人，居住江蘇南京，吾從子，生卒年不詳。畫得其父張敔傳授，少年即從摹古動手，其家又本富於保藏。是以張迺耆遭到很好的家庭教誨。在藝術氣勢上，父親對他有必然的熏陶和影響，但他不為家授技法所束縛，獨行己誌，去尋求他以為抱負的藝術氣勢。至於這類氣勢在當時應當不算支流畫風。後嘗與陳沂等九十餘人於南京結“金陵畫社”稱詠於時。

這類場合，陳烽內心再對他惡感，也隻能假裝不熟諳，點頭跟他打號召。

俄然，陳烽看到那把團扇的扇麵很眼熟，畫麵上一隻貓在戲胡蝶，畫得栩栩如生，特彆是那隻振翅欲飛的胡蝶，好似很惶恐，好似要逃離那隻貓爪。這和吳保國所畫的《貓戲圖》有異曲同工之妙。

“你們看這老鬆，能夠看出有鮮顯寫生師法的天然影子，他將中國繪畫傳統技法和實際寫生連絡起來，再看這隻梅花鹿，工寫的二種畫風進步到另一種高度，即工而不膩，放而神豪，又不失墨法與筆法，這幅畫作算得上是他的一幅佳構之作了。”感慨一聲，陳老結束了報告。

如許聲情並茂的講解，現場三位學問賅博的書畫保藏者，都很感興趣的站起來，靠近一些，細細看。一樣，秦蜜斯一雙媚眼一向落在畫麵上，久久冇有分開。

陳老也是一看再看，動員手套的手，在畫麵上撫摩了一下，明顯也很喜好。

等大師坐定後，陳老戴上赤手套，朝王亞東做了個請的行動。

看到熟諳的畫麵，陳烽不由多看了幾眼。

感激一些一向在看我的書的人，新人新作能夠並不能做到至臻完美，但我一向在儘力，我信賴會越來越好……

陳烽不動聲色，拉過一個陳老擱腳的木板凳，坐在了搖搖椅的中間，雙手抱著膝蓋，誠懇孩子一樣滿懷等候的等著畫作的揭示。

這些都是陳烽派‘小蜜’刺探返來的資訊。在這些資訊中，陳烽也明白了王亞東為甚麼這麼焦急的要開辟新樓盤。不過職位，權力，款項……**象滾雪球一樣，越滾越大，一發不成清算。

陳烽麵前一亮，隻見左上角嶙峋的山石上幾株墨蘭倒懸其上，蘭花後虯龍般老鬆映托厥後，右下角是一隻梅花鹿，不曉得被甚麼吸引了，睜著靈動的鹿眼，回顧瞻仰著山石。整幅畫風格清爽高雅，形象活潑。

彷彿本身冇獲咎這位美女姐姐啊，陳烽一向曉得如許的女人，冇招惹就有能夠惹得一身騷。還是離得遠一點比較好。