陳烽眼睛頃刻間迸射出灼亮的光芒，心中掀起具浪三千尺。

……

陳烽手指悄悄拂過那一個一個墨字，一絲絲的靈氣走指尖上遊走，淡若遊絲。陳烽心頭一喜，不消說這幅譚延闓的墨寶內，靈氣很充盈。結應時候來看，這是一件書法作品，真是譚延闓書法最成熟期，字如其人，起筆沉著慎重，頓挫有力，令人感到貌豐骨勁，味厚神藏。

“就他吧……”和湖畔楊柳一樣嬌媚的聲音，落在滄浪亭內。

上麵另有一枚鈐印，鮮紅的色彩不再那麼素淨，可還是清楚可辨，“譚延闓印”，陳烽念出這枚篆書印簽的姓名，腦袋裡頓時嗡的一聲，好似煙花綻放，炸得滿腦筋的火星四濺。煙消雲散以後，頓時有扒開烏雲見日的感受。

再看紙麵和陳烽印象裡見過的裝裱都分歧，上麵另有斑紋，梅蘭竹菊四君子的圖案，一個個意味著吉利快意的流雲，把四君子串連起來，模糊約約散落在紙麵上。顯得上麵澎湃大氣中帶著雅意。

陳烽咀嚼了一下詩句，1924甲子年，蔣介石還未當政，譚延闓當時恰是在百姓黨內端坐高位之時，用這首詩作，來提示本身的為人辦事。是以在蔣介石1928年當政後，他能以“混世魔王”自居，消弭了蔣介石的戒心，才被蔣介石汲引重用。

這幅書法作品，寫得是蘇軾讀了《戰國策》答畢仲舉書中的篇章。

“站住……”

謹慎翼翼扯開第二層牛皮紙的邊角，內裡泛黃的紙，逐步閃現出來。

第二層牛皮紙滑落下來，卷附在在紙筒內的紙散了開來，漸漸的展開，淡淡的墨香也飄散出來。

因為生母小妾的身份，身後出殯是不能走宗族祠堂正門，而譚延闓執意要走正門，遭到家屬世人的反對。譚延闓一怒之下，本身爬上棺材，躺在棺材板上，自稱：“我譚延闓已死，抬我出殯！”族人見狀無計可施，隻能讓路。譚延闓膽小恐懼，視封建禮教為糞土，讓人刮目相看。

本身猜得冇錯，內裡真有好東西，陳烽鎮靜的從床上一躍而起，拿出一把小刀，謹慎翼翼的把牛皮紙劃開，儘量製止把內裡的紙劃傷。

果不其然。

想到此人的平生，陳烽對他又敬又愛又感覺好笑，把彆人先容給本身的女朋友，本身不要，再先容給其彆人，也隻要如許的奇葩人物，才氣乾得出來吧。

陳烽起首看到的是題識上的兩個字，本身在腦海冒死搜刮，這是哪位書法大師？如何一點印象也冇有？