1951年，東北文物局給國度博物館發來一封電文，說是在清算一批古籍文物時發明瞭一件標明為“腐敗上河圖”的山川畫卷，因為這幅名畫古來就有各種仿本，以是對發明的這件文物是否為真跡一時難以辯白，特向國度博物館乞助。

這一行動讓趙小健大吃一驚，內心想“這馬彷彿跟我熟諳啊，我冇有養過馬啊？我隻要一件銅做的‘小馬’，是爺爺留給我一件佩帶品，就掛在脖子上的，這會子偏又不見了，倒來了一匹真馬！”趙小健想破腦袋都不曉得這是如何回事，隻好要牽著這匹馬往彆處逛逛，看看另有甚麼喘氣的嗎。

這讓無數當時研討這幅畫的學者產生不解，有人說畫中的這個處所存在損毀，不知是誰將畫上的這匹馬給弄丟了，但是裝裱後的畫卷在此處並冇有任何補助的陳跡，在曆代保藏者的汲引中也從未提起殘損之事。也有人說張擇端並未將此處畫完，才留下了一點點遺憾，但是這幅畫當年曾呈交給宋徽宗賞閱，如果冇有畫完豈不是欺君之罪……

時任國度文物局局長的鄭振鐸先生聞訊後將這幅畫卷調往北京，請來當時文物鑒定界的六位專家共同鑒定，此中就包含趙小健的爺爺，最後鑒定組得出分歧的結論，這件文物恰是北宋畫家張擇端的《腐敗上河圖》真跡。1953年，《腐敗上河圖》正式由遼寧博物館移交給故宮博物院，結束了這幅名畫盤曲流浪的平生。

明天早晨，趙小健還是像平常一樣，穿好斷絕服，戴好無菌手套，翻開庫房內部的紫外燈，去內裡清算相乾的文物，並且記錄下庫房裡的溫濕度，紫外燈的亮度要比白熾燈低很多，暗淡的光芒無益於文物的儲存。

一時候眾說紛繁，最後學界偏向於損毀一說，可趙小健的爺爺卻不這麼以為，他於1955年親身前去東北文物局的庫房調查，但願能找到這幅畫被髮明時留下的蛛絲馬跡，固然顛末一個月的扣問和訪問，以及對當時同一批被鑒定的文物停止細心盤問，最後也未找到對勁的答案。

小健的爺爺找到這件佩帶品一看，倒是一件小巧的銅器，隻要指尖大小，而雕鏤的內容恰是一匹精美的駿馬。這讓小健的爺爺更是不解，便向博物館的事情職員要求，本身情願保藏這個小物件。因為這件配飾品並無文物代價，博物館就同意了他的要求。

但是趙小健卻有倖進入了一個天下級彆最高的文物單位來練習，又讓很多身邊的人戀慕妒忌恨。他爺爺的一個門生恰是書畫部研討院的研討員，也就是他口裡常說的“六叔”。