一個富有經曆的老農，在談起他的莊稼時，其自傲一定比一個會寫文章的人差，以是，作家在村民麵前，並冇有特彆的上風。他們乃至搞不懂那隻是薄薄兩頁紙的文章，為甚麼就值幾百斤金燦燦的稻穀？

但是，這統統的光芒，都不如去都城閃爍。

暑假回家，其他初中門生和高中門生，均與家長一起插手大個人的勞動，唯有楊夏一人，躲在家裡一天也不出工，這在疇昔，楊夏絕對是被批鬥的工具，不愛勞動，思惟好逸惡勞，思唯有題目啊，但是，因為中原作家協會的一紙聘請函，讓楊夏能夠光亮正大地迴避勞動。

傳聞，那晚的蔡家灣，幾近每戶人家都聽到了董其兵的慘嚎，而楊家卻一向悄無聲氣，壓根不知門外有個親戚在哭天喊地！

縣城，是力所能及的或身邊的人去過的，縣城的每一條街巷都是他們津津樂道的工具，在他們心中，縣城既是崇高的，又是靠近的。而上京，則隻是存在於傳說當中，它是悠遠的，崇高的，誰有幸去一趟上京，誰就會沾上一身皇氣或神情，從而當即變得奧秘和高大起來。

這個作協會，實際上讓楊夏的創作打算提早了。

“小五子，你好安閒啊，每天能夠睡個懶覺。”姐姐楊春經常不滿楊夏的表示。

楊夏的這個打算，隻是想讓他的生長軌跡顯得更“天然”一些。小由到大，由短到長，由薄到厚，也算是創作的普通規律。

這部小說，楊夏宿世就想寫，但他冇有寫，啟事天然是思慮不敷成熟，而重生以後，以對這個特彆年代的察看，楊夏確切有所感悟。或許，楊夏寫出來的東西，能夠與支流認識不符，比方這兩年阿誰高大全的《李自成》第二卷就要獲茅獎了，對於小說中呈現的農夫叛逆兵，楊夏可冇表情將其描畫為豪傑，當然也不會決計去妖魔化。

去上京開作協會，楊夏作為一名少年，天然是帶著耳朵聽就行了，但是，楊夏目前的作品，說實在話分量有有些輕的，以是，他感覺應當操縱最多五十天的寫作時候，起碼寫一部中篇和兩篇短篇小說出來，在會上交給有關作家和編輯“核閱”。

蔡家灣的人，去過縣城，去過劍門，乃至另有去過省會的，因為蔡家灣也有三小我在內裡當工人，吃皇糧，一個在煤礦，一個在森工局，一個是鐵路工人。鐵路工人每年春節回家探親，都要顛末省會。他家堂屋裡，掛著鐵路工人在省會火車站的一幅大照片就是證明。