最左邊那張畫著傑尼龜和麥兜，迷你驢滿臉擔憂狀，顫顫巍巍站在鱷龜背部，底色是素淨的西瓜紅，跟美國六七十年代海報差未幾……

有媒體曾經吹噓她會成為20世紀前期最傑出的女性油畫創作者，在三十多歲的女畫產業中，成績最高的，都比她差上一大截。

巴洛克氣勢相容性不強，融會其他氣勢相稱顯眼，是以這幅畫還算普通，安雅打仗油畫冇多長時候，畫麵感有些不敷，可在韓宣這半吊子賞識者眼中，看起來感覺蠻風趣的。

……

“不曉得，能夠是看上這些畫了吧。”

“那麼衝動乾嗎？哦，你那副肖像畫啊，我當然不會賣它。”

安雅立馬就惱了，不顧四周客人，氣呼呼往他後腦勺拍了一巴掌，恨恨叫著：“你敢！”

三樓和四樓藝廊專門留出來，伶仃展覽巡迴性藝術品。

“大”字型躺在微黃樹葉裡的是胖丁，精確來講應當是“木”字，它的粗尾巴也在呢，構圖留白、環境空曠簡樸、色采昏黃，較著帶有日係氣勢，團體對比度比較低，色采敞亮。

“這些畫......”

韓宣轉頭望著女孩：“它們在那裡？”

“非要她年紀大了保藏代價才高？那我倒甘願這些畫不值錢。”

偶然碰到特彆需求，比如想讓喜好的畫家幫本身創作百口福等油畫，這時的情麵就能派上用處了。

她還精通於古典主義風景畫，作品看起來清楚、明朗，意境分外安好，閃現出霧氣迷濛，光色奪目標結果。

塞西莉亞作品氣勢是典範的新古典主義，崇尚古風、理性和天然，大多挑選嚴厲的汗青題材，重視塑造性和完整性，人物描畫實在，色采反倒成了其次。

韓宣對看過來的世人抱愧笑笑，他們見是孩子喧華，規矩笑著點頭，表示冇事。

外型挺籠統，估計除了韓宣，誰都看不出它是隻鸚鵡。

氣勢跟法國十七世紀三大畫家之一的克勞德－洛蘭比較類似，是以遭到西方油畫界分歧推許，這也是她的作品代價幾年能翻上百倍的啟事。

其他四幅采取牧場的植物們做為創作原型，作品稱呼也是各自的名字，韓宣能看出來，此中外型都是本身昔日寄給她的照片裡的。

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“我不是一向都跟你在一起，如何會曉得他們如何想的。”女孩撇嘴抱怨，不過發明韓宣彷彿挺喜好這些畫，當下又鬆了口氣，瞧見牆上貼著十多張紅色圓形貼紙，獵奇寶寶模樣扣問：“這是乾甚麼用的。”