最後布老爺拖著一條腿，緩緩的從硝煙中走出來。

一個故事被講成了兩三節兒，這不是甚麼劇情的起伏形成的，這就是編劇和導演的無能形成的！

揍人的人是越揍內心越虛，被揍的人越笑越爽。

這類時候誰還記得這個boss到底乾的甚麼缺德事？

吃翔去吧！！！

這還產生了一個連帶的征象。

黑澤明在電影上的靈性已經是非品德級的了。

請大師回想一下，本身點開這部電影的初始打動，是不是想看一群熱血小青年打鬥打鬥搶地盤？是不是想看帥氣的飛身迴旋踢？是不是想看少年古惑仔？

冇錯，不但是腎上腺素，另有睾丸激素，也就是俗稱的雄性荷爾蒙。

老爺子不愧是電影節的莎士比亞。

好人死光，修建拆碎。

那麼是劇情上出了題目？

此時菊花彆無他念，隻求導演給我一把ak和二十億發槍彈，讓我跟著布老爺去殺好人。

日本導演很細緻，這是大師公認的，但這在日本電影貿易化的過程中卻成為了停滯。

比如九龍戲珠，你把那顆龍珠雕鏤的美輪美奐，旅客們拿著放大鏡看的讚不斷口，那九條龍――――故事的骨乾，誰還去管它們？

我還是要說這電影的節拍，呈現了嚴、重、的、題目！

看！布老爺又負傷了！又在碎玻璃渣上打滾了！又被一百個好人包抄了！

並不是說它冇有劇情，而是我們底子就冇有等候它的劇情。

當然，黑澤明除外。

我身邊的人們也十足是這幅神情。

觀眾們此時當然也很高興，都在乎淫著小遙的罩杯多少，明天是不是一睜眼家裡也多了個機器天然妞兒。

同窗們會不會感覺日本演員在演出時有些“假”？有點用力過甚的感受？有點一驚一乍的？

這真的不是菊花吹牛，想顯得本身小資情調甚麼的，菊花之以是如此高規格的提到老爺子，那是應為冇有他就冇有當代電影的敘事形式。

就像莎士比亞教會世人（西方人）如何寫故事一樣，老爺子教會了全天下的電影人如何拍電影。電影界的莎士比亞這個比方實在不為過。

在黑澤明之前，統統的電影都是如此。冇有人想過要讓攝像機跟著演員走，有那麼幾個靈光的導演嘗試了一下，但都失利了。

日本的電影同窗們能夠有些看很多，有些看得少，那麼我們還是舉幾個大師都看過的例子吧。

因而，日本電影就卡在那邊，再也冇轉動過・・・・・・