葉朗墮入了深思。他曉得王萍和田穎的反對都有必然的事理，但他也冇法等閒放棄本身的構思。他決定更加深切地研討這個打算，尋覓處理題目的體例。

與此同時，葉朗的前女友田穎也得知了這個動靜。田穎與葉朗曾經有過一段深切的豪情，現在雖已各自餬口，但她對葉朗的奇蹟仍然存眷。她找到葉朗，直言不諱地表達了本身的反對定見。“朗朗，你這個決定太草率了。藝術交換中間有本身的定位和特性，增加放映廳能夠會粉碎這類氛圍。並且，你有冇有考慮過合作題目？周邊能夠已經有很多放映廳了，我們不必然能脫穎而出。”

同時，葉朗也重視與觀眾的互動和交換。他在放映廳設置了留言板和會商區，讓觀眾能夠分享本身的觀影感受和設法。他還按期停止一些電影講座和研討會，聘請專家和學者來分享他們的觀點和經曆。

葉朗堅信，放映廳的插手將為藝術交換中間帶來新的生機和機遇。人們能夠在旁觀展片的同時，深切體味藝術中間的豐富內涵和奇特魅力。而中間的故事影片放映廳，則能為來訪者供應更多的文娛挑選，吸引更遍及的人群。

在藝術交換中間的放映廳裡，彷彿是一扇通往藝術天下的奇異大門。坐在這裡，人們能夠縱情明白天下馳名藝術家的平生故事與不凡成績。

葉朗開端訪問周邊的放映廳，體味他們的運營形式和市場需求。他發明，固然周邊有一些放映廳，但大多以貿易電影為主，貧乏藝術氛圍。而藝術交換中間的放映廳能夠凸起藝術特性，播放一些與藝術相乾的影片，吸引那些對藝術有興趣的觀眾。

跟著放映廳的投入利用，藝術交換中間的人氣逐步上升。越來越多的人來到這裡，旁觀展片和故事影片。一些藝術機構和電影製作公司也紛繁與藝術交換中間合作，停止各種藝術活動和電影展映。

比如俄羅斯，那片廣袤而充滿藝術秘聞的地盤上，出世了浩繁傑出的畫家。伊利亞·葉菲莫維奇·列賓，他是俄羅斯實際主義繪畫的首要代表人物。其作品《伏爾加河上的縴夫》活潑地揭示了底層勞動者的艱苦餬口，深切地反應了社會實際，那如史詩般的畫麵具有震驚民氣的力量。另有卡西米爾·塞文洛維奇·馬列維奇，他是至上主義藝術的奠定人，以奇特的多少圖形和光鮮的色采組合，締造出具有激烈視覺打擊力和籠統意味的作品，為藝術的生長斥地了新的門路。

之《西郊藝術交換中間的決定》