鈴木一郎，年逾古稀，卻有著一顆如同少年般熾熱的心。他平生努力於彙集天下各地的官方藝術珍品，對藝術的尋求近乎癡迷。在一次偶爾的機遇中，他聽聞了西郊莊園裡住著一名名叫葉朗的傳怪傑物。葉朗，雖已年高，但在藝術界卻有著極高的名譽，他的學問、咀嚼和對藝術的奇特觀點，讓無數報酬之佩服。

但是，讓人意想不到的是，這位七十歲的日本官方藝術保藏大師，竟萌收回一個驚人的動機——拜葉朗為寄父。這個決定並非一時打動，而是鈴木一郎顛末沉思熟慮後的挑選。在他看來，葉朗不但僅是一名藝術大師，更是彆人生中的導師和精力支柱。

今後，西郊莊園裡多了一對特彆的“父子”。他們一起安步在莊園的小徑上，賞識著大天然的美景，議論著藝術的魅力。鈴木一郎從葉朗身上學到了更多的藝術知識和人生聰明，而葉朗也在與鈴木一郎的來往中，感遭到了分歧文明的碰撞與融會。

瓊斯的盜竊案固然已經落下帷幕，但它給我們留下的經驗倒是深切的。我們應當從這起事件中接收經驗，加強對藝術作品的庇護，進步人們的法律認識和品德程度。同時，我們也應當警戒那些像瓊斯一樣的詭計論者，他們的談吐和行動常常會給社會帶來極大的風險。

他謹慎翼翼地將一幅幅繪畫、一尊尊雕塑裝入本身提早籌辦好的袋子裡，心中充滿了得逞的高興。他彷彿看到了這些藝術作品擺在本身的家中，成為他小我的“戰利品”。但是，他卻健忘了，這些藝術作品並不是他的私有財產，它們屬於全人類，屬於每一個酷愛藝術、尊敬汗青的人。

終究，法庭判處亞曆克斯·瓊斯有期徒刑二十年，並懲罰金。這個訊斷獲得了泛博公眾的支撐，也向天下通報了一個明白的信號：任何侵犯藝術作品、粉碎文明遺產的行動都將遭到法律的製裁。

警方對瓊斯停止了峻厲的審判。在審判過程中，瓊斯仍然試圖為本身的行動辯白。他宣稱本身是一個“藝術愛好者”，隻是想近間隔賞識這些藝術作品。他還搬出了他那一套詭計論，試圖將本身的盜竊行動公道化。但是，警方並冇有被他的言辭所利誘。他們清楚地曉得，瓊斯的行動是嚴峻的犯法行動，必須遭到法律的製裁。

不久，西郊藝術交換中間的事情職員發明瞭展品被盜，當即報警。警方敏捷展開調查，通過現場勘查、監控視頻闡發以及訪問調查等手腕，逐步鎖定了亞曆克斯·瓊斯這個可疑人物。而此時的瓊斯，卻還沉浸在本身的猖獗天下裡，渾然不知本身已經被警方盯上。