看到楊天風所作的手勢，梁末青臨時停下來，宣佈臨時開會，與楊天風停止了暗裡的商討。作戰打算是開端製定，就是要在此次軍議上加以完美並最後肯定，臨時作些竄改，也並不為過。

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明顯，楊天風的思路有所竄改，並不滿足於隻是擊退仇敵，而是要儘能夠多地毀滅仇敵的有生力量。那如許一來，動用的兵力要增加，進犯的方向也要變動。

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好文章是暗香苦澀的綠茶，讓人細細咀嚼。好文章是意境深遠的油畫，讓人讚歎不已。好文章更是號角、更是汗青，令人奮進、發人深省。

由楊天風執筆的草稿，由趙雨柔潤色點竄後，用筆名“驚雷”和“柔風”頒發的文章，不但在按照地的小報上登載，更被大火線的《光亮日報》和《救國日報》持續登載，並辟為專欄。

而日本則分歧，在侵華戰役中，日本軍國主義實施“文壇總動員”，除極個彆的以外，絕大多數日本文學家主動“合力”侵華戰役。他們中，有些人作為“參軍作家”開往中國火線，為侵華戰役搖旗號令；有些人應征參軍，成為侵華軍隊的一員；更多的人插手了各種百般的軍國主義文明和文學構造，以筆為槍，炮製所謂“戰役文學”，為侵華戰役推波助瀾。

“筆軍隊”及日本侵漢文學的炮製者，是侵華戰役的煽動者、鼓吹者，是所謂“思惟戰”、“思惟鼓吹戰”的主體，是日本對華停止文明侵犯和滲入的主力，在侵華戰役中起到了“槍軍隊”所不能替代的感化。