一向想說的，除了穿越眾和重生眾以外，很少有配角能把人生把握在在本技藝中的。（冇事導出亂放王八氣閒逛的byy配角不在會商之列）。他們共同的特性是人生過程是被彆的人或者事推著走，比如本年結束的《邪氣凜然》，配角恐怕從冇想過本身要走上加拿大大圈華人黑幫老邁如許一條路吧？同一期間，因為獲咎人走上逃亡外洋之路的書我都看過好多本了。另有汗青的灰塵，老是在背黑鍋，被人叛變，走上彆人安排的運氣之路。如許的書在架構上是很失利的，有一種明天不知明天如何的壓抑感。配角該當有目標，或者抱負一類，或者明說，或者表示。如許纔會有一種盼望，一種主題。古今中外，好小說中的配角大多是有目標或目標的，比如《基督山伯爵》的複仇，《大衛科波菲爾》的出人頭地，《鋼鐵是如何煉成的》的“如何把本身煉成低含碳鐵合金”，收集小說裡，《金鱗》是讓“中國工貿易不要這麼孫”（大學受了刺激，日本汽車天下市場占有率70以上，被小日本同窗的對勁神采刺激了。），《重生傳說》中配角的抱負近似於魯迅先生的棄醫從文，想為中國人做些甚麼，《財主傳說》裡的攙扶香港電影，（呃……這倆穿越眾）；另有浩繁穿越當代的，是為了竄改中國汗青等等。他們都是懷著一個光鮮的目標，而鬥爭的，不管中間如何盤曲，如何盤曲，大師看的時候心中都有個標杆。而那些隨波逐流型的書就不是那麼回事了，東一榔頭西一棒棰，日翻一個小國公主，幫忙一群腦殘的獸人獲得人權，要麼冇事花大把大把的水晶幣，揍揍不開眼的紈絝後輩。全無佈局可言，有些作者的文筆和見地已經很不凡，但這一點很差，因而書還是讓人看著窩火。配角的目標，在大多數環境下就是小說的主題了，不要總讓他們的運氣被搓圓捏扁，末流！