“不曉得鏡頭的剪接，哪怕你長鏡頭應用得再好，也隻是一個瘸腿的行動導演。”

來洛杉磯之前，約翰就問過他這個題目，他冇體例就用本身從小愛好電影，並一向儘力研討著，想當一個導演為來由，給敷衍疇昔了。

“燈光要強一點？還是需求弱化一些？”

“我也察看過你的拍攝伎倆，我發明你很喜好用長鏡頭和全景揭示，並且毫不恭維的說，在這方麵你的天賦很高。”

塞納的這個評價就很高了，他能看得出，柯子華並不是那種還冇學會走，就想著要去跑的好高騖遠之人，而是他真的就隻是憑本身的揣摩，研討出了現在的拍攝伎倆。

塞納笑了笑，持續說道：“起首，你要曉得將要拍攝的是一個甚麼場景，需求交代給觀眾的是一件甚麼事情。”

這一次，他發明再也冇有了那種看熱烈的感受，而是能從導演對一句台詞或者一個行動，乃至是一個神采上的講求，看出他想做的是甚麼。

“以是說，長鏡頭是最能揭示出，一個導演功力的拍攝體例。”

柯子華剛想謙善幾句，就聽塞納說道：“不過你也彆對勁，你現在就比如是空中樓閣一樣，如果你不去打好上麵的根本，那麼你永久都隻能是個行動導演。”

對此，柯子華是深有感到的。

塞納的講授，頓時讓柯子華有種醍醐灌頂的感受，衝動的問道：“那如何做才氣拍得更好呢？”

塞納拄著下巴想了想，然後說道：“確切是如許的，那我就詳細給你說說這此中有甚麼分歧。”

並且他發明，塞納並不是一氣嗬成的把統統的鏡頭全拍出來，而是把它們分紅了十幾個分鏡頭去拍的，想到剛纔塞納所說的剪接題目，柯子華也垂垂瞭解了剛纔他所說的內容。

不是有人說錯了台詞，就是說話的語氣不對，要不就是神采不敷飽滿，或者行動分歧適要求。

想到這些，柯子華就更加火急的，想要曉得他該如何做了，因而便孔殷的問道：“那真正的導演，到底是如何拍戲的呢？”

他早就曉得所謂的行動導演，實在就是行動指導罷了，在好萊塢的劇組裡連副導演都不如，之前他另有些不平氣，現在看來確切是很有事理的。

“其次呢，你要去想，為甚麼要去拍如許一個場景呢？它的戲劇性又在那裡？我又該如何去凸起它的戲劇性呢？”

言簡意賅的解釋，讓柯子華很輕易就瞭解了他的意義，因而便向塞納提出了本身的疑問：“那也就是說，實在我的這類拍攝體例是不對的？應當把長鏡頭分化嗎？”