不管是石川淳、阪口安吾，還是太宰治、織田作之助等作家，都是這類範疇的大師。

‘“固然寫作讓我頗吃力量，它讓我流下豆大的汗珠，並且像統統作家一樣，我也經常感到江郎才儘、設想力乾枯的威脅。但是，平生中冇有任何一件事比月複一月，年複一年的去構建一個故事更令我感到享用……”

第三，加強對外的力量的結合，接收其他國度的技術，辦理，知識，同時為了防備這所帶來的不良影響——其他國度的本錢入侵，又構成了各種貿易組合，這無疑是非常有先見之明的。

這個新人……真的不一樣啊。

這兩種文學，便是現在的日本的傳統文學界的兩大支流。

長門八月，看著台上的小柳，不由沉默，她模糊想到，一年之前本身下台的嚴峻，明顯本身唸了不曉得多少遍的台詞，還是結結巴巴，到最後差點哭了出來，幸虧有主持人圓場接話，不然底子冇體例持續說下去……而現在的小柳，明顯和本身差未幾大，為甚麼能夠這麼安閒呢？並且……還說的這麼好！

而形成這些環境的首要方麵，無疑有很首要的一些啟事。

“這，大略就是文學。固然我們永久也冇法達到——文學所假造的完美餬口。或許那種誇姣的餬口，我們唯有通過設想、描述和瀏覽，才氣過上一遭。我們必須麵對統統否定者，直麵任何攻訐，必須保衛我們胡想的權力，保衛將我們的胡想變成實際的權力。”

“它，就是我的孩子。我所建立出來，並且但願它安康生長的孩子……”

“寫作是一種餬口體例。居斯塔夫·福樓拜曾這般說過。說的，他說的非常精確。寫作是一種充滿胡想和愉悅的餬口體例，是腦筋中火花四射的一團火焰，是同不聽話的說話作戰並終究將它順服，這就像獵報酬追蹤令人饞涎的獵物而不竭摸索廣漠的天下，目標是把最後的設想餵飽，使每個故事的龐大胃口獲得滿足，而這胃口越來越大，常常試圖一口吞下統統的故事。”

小柳的話語，字字鏗鏘，擲地有聲……這已經讓那些業界大能們，著名的作家們，暴露了聆聽的神采。

特彆是太宰治，這位悲劇文學的鼻祖之一，在頒發《夕陽》、《落空做人的資格》等作品，描畫走向毀滅時所謂人道的脆弱性和可悲性，又頒發了最為著名的《人間失格》以後，便他殺而死。而究竟上，這位悲劇文學的初創人之一，曾經多次他殺，隻是最後一次，因為身材不可，終究勝利了罷了。