在先前便設了相乾的橋段或提示，到故事停止了一個程度後，再將這個橋段或提示照應出來的伎倆。伏筆就象是一個埋冇的炸彈，它讓劇情產生更多的竄改，它的表示體例能夠隻要呈現一次的畫麵，也能夠是一段不經意的橋段，乃至有能夠是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的照應離開太久，如許，讀者的影象能夠會消逝，而落空了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是持續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全數組合起來，如許體例的能夠讓伏筆表現的時候不竭向後延長。1、伏筆離不開主題這是一個穩定的原則，故事的重點隻要一個，統統的身分都要因如許的原則而產生，伏筆的內容不要和主題無關，不然不但達不到結果，也有能夠減弱了故事的力量。2、不要利用過量的伏筆過量分歧的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，落空了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做持續性的埋設；過分的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的恍惚不清。3、成為轉化的力量與*的發作點伏筆的設想，目標是出乎讀者的料想以外，如許的設想，也是劇情中竄改的一種體例。伏筆的發表和照應，時候點相稱首要，這也牽涉到劇情的節拍題目，如果我們能善用伏筆，並在*點發作，這是最好的表示體例。4、記得掃尾對伏筆的埋設，我們必然要相稱的清楚，不然會變得虎頭蛇尾，到最後俄然小時了結冇有清楚交代；前頭埋伏了幾個複辟，到最後就必然要相互照應幾個伏筆，如果我們的劇情過分龐大，建議最好能做條記，再在編劇過程中不竭地提示本身，以免劇情結束後有所遺漏。5、劇情的節拍1、過山車道理我們說平平的戲，能夠提不起讀者的興趣，但是都是*的戲也會讓讀者過分嚴峻，變得麻痹；假定劇情的凹凸，就像一條起伏的曲線，我們能夠闡收回一個原則，就是凹凸起伏越大的劇情，達到的結果就越驚人，就像是遊樂土的過山車一樣，高降落差越大的段落，搭客尖叫的聲音也就越慘痛，刺激的過程越高。我們能夠稱如許的道理叫做過山車道理。2、劇情的拍子但是這裡我們還要彌補的是節拍。如果凹凸起伏是座標上的y軸，那麼x軸的部分能夠說是拍子；音樂中一個末節可以是一拍，二分之一拍，也能夠快到八分之一拍；節拍的快慢，相對的影響到人的情感起伏，慢的拍子，給人安穩的情感，而越快