而跟大部分好萊塢幕後職員一樣，修月在南加大學習時、在片場練習時兩個品牌都打仗過利用過，但香港電影人卻幾近隻用潘納維申和索尼的設備。

她驚駭的是，不曉得從甚麼時候開端，天然也就不曉得到甚麼時候結束。

當然，畢竟不管是阿萊還是潘納維申其本質上是一樣的東西，即便利用體例略有差彆，在修月的指導申明下略加摸索也能搞明白阿萊的東西如何利用，隻是畢竟不如風俗的潘納維申順手，以是鄺誌良非常糾結了一陣子。幸虧他本來就是海內頂尖的剪輯師，設備對他的困擾處理後就用心投入到剪輯事情中去。

修月用來拍攝《許三觀賣血記》的攝像機和其他東西大部分都來自德國阿萊（arri），香港電影人卻風俗利用美國潘納維申和索尼。

鄺誌良加快進度完成了之前點映的剪輯事情，1月10日就北上與修月會和，抵京當天便投入到《許三觀賣血記》的剪輯事情中去。

修月對此感到奇特極了，她從冇想過有一天她會墮入到這類狀況中去，乃至感覺如許輕易失控的情感不太妙。

閨女長到二十七八歲，正兒八經談過的愛情彆說一個巴掌了，就一根指頭！修月倒也向來不瞞著父母，愛情談了兩個月就主動交代了，隻是冇等回半子，兩人就分了手，再以後就冇有以後了。更可駭的是有一名前提不錯的追她，她把人給回了的來由是太粘人了。

細細回想，她乃至不曉得這類好感從何時開端變得不一樣。

這纔是最讓她心慌的，情不知所起。

也有讓她感覺可惜的處所。

鄺誌良開端活潑在香港影壇時是上世紀八十年代的事情，當時的港片有極其光鮮的特性，又是黃金期間，能夠說全部亞洲的貿易電影中間不是日本、印度而是香港，當時小小港島乃至有“東方好萊塢”的美稱。隻是現在港片或多或少已經逐步式微，近幾年幕先人纔多量北上，演員卻跟不上，活潑在行業中的香港演員大半都是之前就已成名的那些老麵孔，未能有新人冒出頭。再加上全部香港電影產業又未能抓緊機會跟得上好萊塢，電影人卻梗著脖子感覺本身仍舊是亞洲電影產業中間，有傲氣卻不知變通，終究導致的成果就是港片團體式微。

時候太短是一方麵，另一部分啟事就是那讓她感覺陌生的離開節製的感受。

或許是某天發明對方牢服膺取本身的飲食偏好，或許是發明他老是悄悄看著本身淺笑，或許是奧斯卡派對那天他坐在中間和她一起聽著那首《夢中有我》――那天氛圍實在太好，微醺之下她記得本身彷彿還向對方抱怨了一句“討厭高跟鞋”...乃至或許是一開端。