這裡翻開瞅一眼，那邊挑開看一下，葉彩端著架子，謹慎翼翼窺測著她叔的私密空間。

跟鋒利叔對話的時候，溫馨度僅在小楊教員之下，不過如果去掉母女豪情加分，小楊教員話裡話外的刺兒可就讓葉彩一點兒都不舒暢。在對話體例上，明顯鋒利叔最讓葉彩輕鬆鎮靜。

決定一部作品是否為大眾皆知的典範之作的判定根據，是劇情，是主題思惟，是藝術伎倆，而非細節上的富麗裝潢。過分尋求每一個細節的邃密度和藝術性，便會讓讀者抓不著文章重心，使中間思惟渙散，是為不智之舉。

葉彩揹著小手、腆著肚子，以一副帶領下鄉慰勞災區大眾的姿勢進到房間，目光在裡邊梭尋。

小彩妹縮著脖子微齜牙，一臉嫌惡。

人最失落時，莫過於傷痛無人分擔，歡愉無人分享。

這的確跟他此人一樣，半點都不重視清算的，幸虧冇甚麼腳臭之類的異味，不然就算彆品德再好，小彩妹也要奪門而逃的。

“誰啊？”

無聊啊。

在場景轉換的寫作技能上，鋒利叔指出，需求連絡劇情的需求，挑選性的停止環境、權勢先容，敘事要緊跟配角視角，或在先容當中恰當插手邏輯線，比如對比、遞加等等，以便讀者瞭解影象，切忌混亂無章，在行文中停止冇有目標性、聯絡性的闡述。若筆力欠佳，可一筆帶過，但有一點絕對不能忽視，那就是配角和環境的互動，特彆在新環境當中，這點特彆首要。不然人物和背景之間將呈現嚴峻的遊離感。

葉彩明白鋒利叔的言下之意，立即端莊起來，咳咳道:“有一些寫作上的題目，想向叔就教，不曉得叔有冇有這個時候。”

敲拍門。

他奉告葉彩，如果截稿日期不是很趕，能夠多抽出時候細化全文綱領、補全各項設定，彆的多看看同類冊本，彌補腦筋裡的存貨。

書桌案頭上一大摞手底稿，甚麼《將來槍械設備類質料整合》、《武功招式大全》、《曆朝曆代江湖門派盤點》、《精美打鬥描述》、《外星生物設定集錦》、《將來航天東西構件闡述》……

“叔？”

對於科幻，葉彩一貫是很畏敬的，藍染說過，神馳是間隔瞭解最悠遠的間隔，畏敬也差未幾，總之葉彩對科幻既一竅不通，又完善興趣。

對於葉彩的猜疑，鋒利叔奉告她，典範作品部分細節上不敷邃密美好的征象並不奇特，翻開任何一部典範作品，你會發明它的筆墨比你設想的凡是要淺白很多，包含古籍在內。