在分歧的季候，要調出稀稠分歧的魚鰾膠，總的來講，是“冬使稀，夏使稠，春秋兩季使姑息”。因為夏季寒涼，鰾輕易凝固，以是不能濃稠；反過來，夏天熱量不易流散，魚鰾膠就應當濃稠一些；至於春秋二季，稀稠程度要適中，以方纔氣拉出線為好。

“我去，你這是突破沙鍋啊！”

高盛愣了一秒才笑道：“呀，那挺好的啊！這個老王，也太低調了，都不說一聲！”

綜上所述，“省鰾”的技藝要點為：空地小、兩邊抹、趁熱抹、用鰾棍、重視季候特性。

又聊了幾分鐘，高盛掛了電話，去和王逸少相同。

梁寬吃不準教員的意義，隻能“嗯”了一聲。

郭超仁的電腦微信閃了閃，他喝了口茶，點開微信，隻見梁寬發過來的是很詳細的質料——

電話接聽中，響了好一陣，對方纔接起來。

那一頭，耿嶽在忙著做質料，冇聽到郭超仁說的話。郭超仁便把質料轉發給他，提示他看。

“哦，這個啊，我想想，”郭超仁敲敲腦袋，“用熱水泡過了，藤尖就會變軟，像羊毫一樣；至於說為甚麼砸……”

耿嶽看完後，有一個疑問：“我能瞭解用羊毫、刷子會比較費膠，但為甚麼被熱水泡過、砸過的藤尖，就更好用呢？”

“求真嘛！”

梁寬則把先前記在腦筋裡的乾貨清算出來，再複製粘貼發給郭超仁。

“我曉得，號碼存著呢。”

“對了，你還是用的傳統體例來去汙複原嗎？”高盛問。

“是啊，我修的是陶瓷器修複，不過如果有機遇的話，我也想跟高教員學一學。”

看完質料，郭超仁心生佩服，不由讚道：“匠人們摸索出的這一套，真是短長。梁師兄歸納得也很好！”

郭超仁脫口而出：“因為怕掉毛啊。修複瓷器的時候，我們握著瓷器的截麵，操縱起來很便利，就算羊毫掉了毛，也很輕易措置。但是，榫卯不一樣，如果毛掉內裡了，會影響魚鰾膠的黏合性。”

在榫卯接合處，空地要特彆小，以便於榫頭插/入卯眼中，有必然的活動空間，詳細表示為“似見亮似不見亮”，就是說榫頭插/入一半時，匠人透過卯眼，方纔氣看到榫頭的裂縫。

“那我問梁師兄？”郭超仁籌辦打字，卻又俄然刹住，“算了，實際出真知，我本身砸一砸不就曉得了？”

而他，這兩年的光陰裡，固然學會了製圖，但還說不上是甚麼特長。

“對呀，為甚麼是砸，不是剪？”

梁寬比郭超仁大兩屆，他們都在上海上大學。