彷彿，人家有費事，他就很歡暢。公然，本身的歡愉，還是建立在彆人痛苦之上的。

郭瑾軒主如果看到了貝殼玉筆洗采取的是三層透雕法，這類技藝並不是某一名玉雕大師的獨占法門，但真正闡揚出精華的冇有幾個。

“媽的！又不是我推你，跟我要一個公道？我要你老母呀！”郭瑾軒痛罵。

楊奕等人望疇昔，頓時愣住，半餉冇有反應過來。

“哈哈！那傢夥費事了。”王軍偷偷笑道。

最大的表示特性就是受沁重的部分上充滿了冰茬紋，冰茬紋就是因為古玉器埋藏地下年代長遠，古玉器的礦物質析出的結晶而成的。

實在，明朝玉器在工藝上大抵可分兩種範例。陳列品、合用器皿及一部分佩飾的外型厚重、穩定，器壁較厚，裝潢伎倆也比較純真、砥礪紋飾草率，陰線紋“入刀”深重，雖樸厚明快，但失於粗糙。因此有“糙大明”的謔稱。

絕大部分人都冇有動，就看著兩人狗咬狗。那工人固然是弱勢群體，但並不值得憐憫，不幸之人，必有可愛之處！

就拿剛纔的貝殼外型玉筆洗來講，貝殼的表麵還砥礪著一幅遊魚戲水的圖案，非常精彩。

至於郭瑾軒，大師更加冇有好感，方纔粉碎了古玩行的行規，冇有誰會幫他的。