“找到甚麼冇有？”阿紫問道。

“你覺得簡樸呀！鑒定一件東西的年代，是最費事的，並且很輕易弄錯。現在，造假的技術也越來越短長，專家都能夠打眼。”楊奕翻了一個白眼。

楊奕給閆景輝舉個例子，清朝康熙年間的官窯青花筆海上遠處飛鳥的畫法非常特彆，身子是橢圓的，加上有一細橫作為雙翅，而不是某些朝代那種“V”字形的飛鳥畫法。

是以，燒造體例是導致瓷器具有分歧特性及其竄改的底子啟事。把握各期間分歧的燒瓷體例，也是大師用以斷代的首要根據。

閆景輝立即將本身找到的寶貝亮出來誇耀，還從楊奕剛纔所說的摘抄幾句，說得三個女的一愣一愣的。

“其次，就看瓷器大要的一些斑紋等特性。這就需求你有豐富的知識，才氣鑒定。跟著期間的分歧與時髦的竄改，而構成龐大多變的期間特性，這常常被鑒定家們作為斷代的可靠根據。”