枕腕是執筆的手腕枕靠在桌麵上或枕靠在左手背上謄寫的體例。也有采取一種叫“臂擱”的竹片來擱手的，普通用於夏天，因夏大輕易出汗，手上的汗水輕易將紙洇潮。

“你的手很穩，用懸肘執筆很合適。這類執筆體例，是最好的謄寫體例。”他見楊奕開端執筆，對勁地笑道。

祁老暮年就保藏了一幅趙佶的瘦金體作品，也是他最愛好的藏品之一。

眾所周知，一些快速行筆的人寫出的字形和篇章，不拘泥，不機器，具有昂揚的氣勢！這就是他們應用了“一氣嗬成”的傑出結果。

執得高，手執在筆桿的中部或尾部，謄寫時手腕或手指挪動一分，筆毫就會在紙上挪動一寸，輕易產買賣想不到的結果，結體也會奇趣橫生，是以，這類體例無益於寫行書和草書。

公然馳名師指導就是好一些，少走很多傍門，一些能當即改正的處所，也輕易發明。

捉筆桿的位置，也是很講求的，大師稱之為執筆的凹凸。

特彆是在連寫的時候，必然要重視鬆緊的掌控。

這類執筆體例，不建議新手利用，學得將會非常痛苦，一個小時下來，全部手能夠都要廢掉一樣。

當然，俄然將手臂全數懸空，一上來有必然的困難，手會痠麻、疼痛，隻要對峙便會處理。快則一個禮拜，慢則一個月。

但因為執筆高，手中之力通報到筆尖的間隔遠，筆劃輕易輕浮。相反，執筆低，筆力易於達到筆尖，筆圓較沉穩，無益於寫篆書、隸書及楷書。

懸腕是執筆的手腕懸起，分開桌麵，肘臂仍靠在桌上的謄寫體例。這類體例，手腕活動範圍比枕腕法大一些，臂和肘樞紐還是靠在桌上，仍然比較安穩，可寫二三寸大小的大楷字。

那一段時候，回想起來也感覺心傷，乃至有同窗還覺得他抱病了。

“力在筆尖！你這個年紀做到這程度，相稱不易。”祁老讚美道。

“當時為了練這個，用飯拿筷子都夾不起東西。”楊奕苦笑道。

“好，還需求多練！在連筆的時候，你的手要放鬆，在收放自如方麵，還需求儘力。”祁老在一旁很用心腸察看。

“力在筆尖”就是要將力量通過執筆的手通報到筆尖上，不能逗留在手臂或手指上。

他解釋：“行書字形的美好，線條的神韻，大部在快速行筆中表現出來，照應的連貫筆勢也是在快速運筆中表現，慢筆寫出的字是冇有神韻的。”