中原的音樂固然不比西方，在國際環境中也比不上亞洲的彆的一些國度，但若說固步自封，閉門造車，倒是有些過激的。自從近百年前，大唐改國號為中原，並開放國策後，本來的資訊停滯等不良狀況，已經開端在垂垂的竄改過來，嬰兒尚需盤跚學步，任何服從都是在不竭的學習中結出的。

中原的音樂人也在學習，嘗試著把外洋各種曲風融會進本地的創作裡，但是讓張雪友冇法辯駁的是，如許的融會創作，隻是獲得了四不像的不良服從。

看著張雪友一臉不甘的神采，張衡表示瞭解，這就像辛苦懷胎十月的孩子俄然腹死胎中一樣。

張衡用力的點頭：“這不實際！”

在中原，五級便是大牌，六級以上，那幾近就是拿影帝的當選儲備庫了。

如果張雪友不接這部戲，張衡恐怕很難再找一個知根究底又請得動的大牌演員了。

“古惑仔之人在江湖？”張雪友簡樸翻了一下作品的主線，而後看到張衡為本身留的角色：“反派一號？洪興社堂主靚坤？”

張雪友遂又想起張衡的經曆，從拍攝第一部電影，找不到影視公司發行，到歌壇崛起，以後拍攝迷你劇賺進億萬身價，僅僅隻是三個月內的時候，張衡便打劫了多數人畢生都達不到的財產高度。

看了張衡一眼，張雪啼笑皆非道：“不消拍馬屁，你說的很好，我深有體味，也很認同。以是當你連續公佈了《打動的獎懲》《紅玫瑰》等歌曲的時候，我就特彆驚奇一小我如何能締造出這麼多分歧的曲風，並且首都城是典範。”

“葉輝應當也跟你詳細先容了我出演的要求！”

乃至在影片熱映後，衍伸了無數個版本，如無間道裡“出來混老是要還的”的衍伸句，頗含“因果報應”的意味，一度被濫用到了人眾皆知的境地。

但總歸是有一些服從的，張雪友剛強的想道，像本身那首《吻彆》，或者國榮兄的代表作《炊火》，這都是期間進步中的產品，不能忽視。

“但可惜的是，你彷彿誌不在此。”

張衡想起甚麼，彌補道：“當然，我說的是宏觀層麵，細細分化來看，香江的粵歌實在算得上中原在國際上能夠拿得脫手的係列作品。”

而張衡的春秋呢？

張雪友沉浸在思路中，對張衡的言語不置可否。

張衡下認識的感遭到不當，這是他的本能反應，很像一個守財奴，或者說本錢家特質。