中原這邊年青的弟子想不了這麼遠，這麼多，他們隻是感覺：《喪亂帖》，《照夜白圖》，《雨後春山圖》本來就是中原的，外洋代表團用中原的東西，來停止揭示，委實過分無恥，想想都感覺憋屈！

這三人中，有一名是身材高大的歐洲人，另有兩名是較著的亞洲人，至於哪個國度，就不得而知了。

偏生許昌澤等人對此毫無體例。

啟事無他，史女人讓人拿出的那三幅作品，全都是中原流落在外的古玩書畫！

相反的，史女人就有些趾高氣揚了。

客歲的時候，本國代表團找了隱居外洋的書畫大師，創作了三幅頂峰之作，打了中原一個措手不及，要不是中原每年在這個環節上經心籌辦，說不定還真的很難做到平分秋色了。

第三幅作品是李忠洲的書法，其上揮毫的是杜牧的聞名詩篇《腐敗》，當然，詩篇不是重點，重點是字。

史女人天然聽出了許昌澤的弦外之音，他也算是皮厚，隻當聽不懂，在身後的一眾年青弟子中，挑出了三人。

發言以後，遵循每年的交換會的章程，兩邊會各拿出三幅書畫作品，停止交換揭示，以示友愛。

許昌澤作為書畫界的泰山北鬥，書**力自不必說，但他最善於的乃是畫馬，這幅《萬馬奔騰圖》，是貳心血之作，畫卷一展開，便給人千軍萬馬吼怒而來之勢，氣勢騰騰栩栩如真，讓人忘之，便會感覺心生震驚，搖擺不已。

許昌澤蹙眉，“添些彩頭？”

先不說中原文明協會曾多主要求外洋償還《照夜白圖》和《喪亂帖》兩幅作品，單單看他們拿出的這些書畫，完整就是針鋒相對而來的！