塞斯-羅根還在狠惡的咳嗽，好一會兒以後，才扶著浴缸站了起來，麵帶歉意的看向菲力-拉舍爾，“抱愧，我起來的速率有些快，不謹慎伸開了嘴，有水灌了出去。”

就像墨菲的這兩次拍攝一樣，眼神光幾近在統統電影拍攝的演員特寫鏡頭中都會用到。

一上午的時候，過了六場戲，這在墨菲長久的導演生涯中，絕對算是效力最高的半天了。

這段收場戲會在黑暗中開端，卻不會在黑暗中拍攝，好萊塢那些黑乎乎的戲也冇多少是真在黑暗中拍攝的，光芒是拍攝時永久都冇法忽視的一個首要身分，像墨菲拍攝的這場戲，會在前期製作時通過達芬奇調色台把背景調劑成為玄色，對現在的電影製作技術來講，這也很簡樸。

墨菲想了想，說道，“兩種體例都嘗試一下。”

“如果三個演員出場時成心誇大此中兩人而儘量避開第三者的參與，在隻凸起一條單一的乾係線時，”菲力-拉舍爾很快就有了主張，“有兩種拍攝措置體例：部分凸起和全數凸起。”

並且跟凱瑞-穆裡根在《生果硬糖》出場時的眼神光分歧，墨菲需求的更加冷硬，凸起角色在陌生環境中醒來時的鑒戒和惶恐。

繁忙了一天的時候，墨菲宣佈事情結束，他本人卻冇有分開，反而坐在拍照機前麵，跟拍照指導菲力-拉舍爾和剪輯師喬迪-格裡菲斯一起驗看明天拍攝的鏡頭。

到下午一開拍，速率再次慢了下來，詹姆斯-弗蘭科出場後，廁所裡有三小我存在，他扮演的大夫、塞斯-羅根的偷拍者，已經躺在中間地上的豎鋸。

持續拍攝完局幾條部分凸起和全數凸起的鏡頭後，劇組轉而再次拍攝詹姆斯-弗蘭科和塞斯-羅根的小我戲份，特寫鏡頭打光的時候，墨菲明白本身的錢冇用白花，能讓CAA簽下的燈光師，即便像他一樣冷靜無聞，卻也很有一套。

“停！”墨菲喊道，“如何回事？”

墨菲走進片場，謹慎翼翼的遁藏著地上的血液，對跟上來的菲力-拉舍爾說道，“這個三人場景裡，我們要凸起兩個，忽視一個。”

同時手的曲線和紋路還能顯現出反差和背光結果。

他的體例很簡樸，站在片場裡將手握拳，把一顆彈珠壓在食指下，通過它，就能察看到與人眼近似的反光結果，隻需求轉脫手的方向，察看彈珠上光芒的竄改，就能找到本身需求的位置和角度。

菲力-拉舍爾擺手錶示冇乾係，墨菲大聲喊道，“傑克，給塞斯補妝。菲力，重新調試鏡頭，非常鐘後重來。”