當然上麵的這些困難都是柳真伊在插手劇組之前就已經料想到了的，也已經做好了心機籌辦。但是對她來講形成最大困擾的反而不是這些外在身分，反而是因為她塑造的明成皇後和鄭編劇所料想的明成皇後的形象呈現了牴觸。

脫下了很好的粉飾了身形的戲服以後，柳真伊整小我看上去比進劇組時整整瘦了一圈，眼睛下厚重的黑眼圈也是相稱較著的掛在那邊。但是比擬於身材上的怠倦，她的雙眼卻又帶上了一種難以言喻的光芒，彷彿洗淨鉛華、涅磐重生一樣。

為此，她乃至和編劇產生了好幾次爭論，要曉得在韓國電視劇的拍攝中編劇的權力是很大的，乃至偶然候能夠直接撤換掉本身不喜好的演員。柳真伊竟然和鄭編劇產生爭論已經算是過分衝犯了，更不消說她和鄭編劇的輩分底子不是在一個程度麵上的。

本來少女明成皇後在這部劇中的戲份剪輯過後估計就10集擺佈，相對於動輒100多集的汗青劇來講乃至隻相稱於落入水潭中的一滴水罷了。但是申導演在看到柳真伊的演出的那一刻卻有種預感，她，必然會讓觀眾記著她！

韓國很多的電視劇都會稱道真善美，當然不是說如許不好，對於觀眾來講如許的稱道當然會起到必然的品德指引感化。但是對於一個藝術作品，恰當的誇大修辭天然是必不成少的，但是其最首要的代價——實在的靈魂，反而決計的被忽視了。

少女明成皇後在柳真伊的歸納下不再是一個浮泛的品德標記，她已經是一個光鮮並且血肉飽滿的形象。

不曉得是不是韓國人的思惟體例和中國人的思惟體例一向存在的本質辨彆，導致柳真伊這個本質上的中國人很不能適應。

“站在感古堂之廊下,我能聽獲得仁顯皇後之感喟;感古堂的牆壁上,印有仁顯皇後的血淚;大門的銅環,幾經多少人的觸碰,我仍然能夠感受獲得仁顯皇後。”身穿皇後朝服的柳真伊站在景福宮大殿前麵，身軀薄弱，她的臉上乃至還帶著一抹未乾的淚痕。

作者有話要說：　　仁顯皇後，曾經被朝鮮肅宗擯除出王宮，在五年後又被接回宮複立為皇後，以賢德聞名。

對於明成皇後這個角色，鄭編劇方向於去塑造的是一個完美、冇出缺點的女人，而柳真伊卻以為天下上不成能存在十全十美的人，明成皇後有缺點、也有不敷。

她是自家人曉得自家事，她曉得一旦演起戲來，本身戲裡的脾氣和戲外的脾氣就像是兩小我一樣，一旦她沉浸在劇情中，那剛強程度就不是普通人能夠改正得了的了。