可惜即便是唱這歌頌了四年的劉景舒，也冇有甚麼好體例。唱工是死的，不練就不會有，是這個高度就是這個高度，冇有任何的事理可講。她能做的隻要和編曲教員研討哪一種編曲體例更不會凸顯泰民的弊端――氣味。

此次，她確切是用心了。

獨一的能夠隻能是，劉景舒並冇有真正走到這小我物的內心中去，隻是在用多年拍戲積累下來的演技在“演出暗戀”罷了。

保舉歌曲：《致新娘》 玻璃箱子

如許下去也不是體例，因而在一天排練結束後，他把劉景舒伶仃留下了。

這對於她，是目前來講最好的處理體例了。至於那位，她不以為她和他現在是合適談愛情的時候，做朋友最好如果然的生甚麼不是連朋友都做不成了？

“談過愛情嗎？”講完題目地點，看著低頭檢驗狀的劉景舒，崔龍洙導演乾脆扔了直球。

她之以是對這件事情這麼上心，又何嘗不是在給比來因為排練音樂劇而有些混亂煩躁的表情一個減緩的出口呢？隻要在排音樂劇以外的時候一向是繁忙狀況，就能不想不問不是嗎？

能夠是當年更加正視跳舞，泰民對於氣味的掌控乃至比不上十二歲時候的劉景舒。加上他一向有唱高音長音哈腰的風俗，非常倒黴於頭腔聲，導致大部分高音都是在鼻腔出的，會顯得高音比較緊比較憋屈，這對於這歌的歸納都是非常倒黴的。

以是他們找來對於這歌研討頗深的劉景舒幫手。

諳練地和編曲教員會商配器和節拍，對於編曲教員不甚熟諳的聲樂練習和聲技能方麵能做出恰到好處的提點，喂這位mm還是當年一起玩的時候老是溫馨不說話就是笑的他們的小忙內麼？

三人隨口聊了一會，然後就講到了此次把劉景舒找過來的啟事。

劉景舒點頭，“不算拍戲內裡的話，冇有。”

第二天的排練，劉景舒的狀況公然很好。全劇組都能看到她身上“真”的豪情的散，看到她的表示本身也被艾潘妮的沉痛哀怨所傳染。乃至於在排《on my on》的時候，歌曲唱完從排練廳中間走開以後她的眼淚竟然冇有止住，抽抽搭搭了快五分鐘才停下來。

作為劉景舒本身，她也曉得本身的表演出了題目。暗戀一小我是甚麼感受？心甘甘心為心上人做統統事情又是甚麼感受？唱詞是有筆墨能夠把如許那樣的表情具象化，但是演出上呢？這隻能靠她本身處理。